小山画谱 清 邹一桂
提要
卷上
卷下
洋菊谱 #
提要
《小山画谱》二卷,国朝邹一桂撰。
一桂字小山,号让乡,无锡人。
雍正丁未进士,官至礼部侍郎。
是编皆论画花卉法。
上卷首列八法、四知。
八法者,一曰章法,二曰笔法,三曰墨法,四曰设色法,五曰点染法,六曰烘晕法,七曰树石法,八曰苔衬法,皆酌取前人微论。
四知者,一曰知天,二曰知地,三曰知人,四曰知物,则前人所未及也。
次为各花分别,凡一百十五种,各详花叶形色。
次取用颜色,凡十一条,各详其制炼之法。
下卷首摘录古人书说,参以已意,凡四十三条。
附以胶矾纸绢画甦画笔用水诸法,而终之以洋菊谱。
盖一桂於乾隆丙子闰九月承诏画内廷洋菊三十六种,蒙皇上赐题,因恭纪花之名品形状,撰为兹谱,以志荣遇。
时《画谱》已刊成,因附於末。
一桂为惲氏之婿,所画花卉,得惲寿平之。
传是编篇帙虽简,然多其心得之语也。
卷上
昔人论画,详山水而略花卉,非轩彼而轾此也。
花卉盛于北宋,而徐、黄未能立说,故其法不传。
要之画以象形,取之造物,不假师传。
自临摹家专事粉本,而生气索然矣。
今以万物为师,以生机为运,见一花一萼,谛视而熟察之,以得其所以然,则韵致丰采自然生动,而造物在我矣。
譬如画人,耳、目、口、鼻、须、眉一一俱肖,则神气自出,未有形缺而神全者也。
今之画花卉者,苞蒂不全,奇偶不分,萌蘖不备,是何异山无来龙,水无脉络,转折向背、远近高下之不分,而曰笔法高古,岂理也哉!是编以生理为尚,而运笔次之,调脂匀粉诸法附于后,以补前人所未及,而为后学之津梁。
览者识其意而善用之,则艺也进于道矣。
画有八法四知。八法之说前人不同,今折其衷以论花卉。
一曰章法。
章法者,以一幅之大势而言,幅无大小,必分宾主。
一实一虚,一疏一密,一参一差,即阴阳昼夜消息之理也。
布置之法,势如勾股,上宜空天,下宜留地,或左一右二,或上奇下偶,约以三出为形。
忌漫团散碎,两亘平头,枣核虾须。
布置得法,多不厌满,少不嫌稀。
大势既定,一花一叶,亦有章法。
圆朵非无缺处,密叶必间疏枝;无风翻叶不须多,向日背花宜在后;相向不宜面凑,转枝切忌蛇形;石畔栽花,宜空一面;花间集鸟,必在空枝。
纵有化裁,不离规矩。
二曰笔法。
意在笔先,胸有成竹,而后下笔,则疾而有势,增不得一笔,亦少不得一笔。
笔笔是笔,无一率笔;笔笔非笔,俱极自然。
树石必须蟹爪,短梗则用狼毫(蟹爪、狼毫,笔名)。
钩叶钩花,皆须顿折;分筋勒干,迭用刚柔;花心健若虎须,苔点布如蚁阵。
用笔则悬针、垂露、铁镰、浮鹅、蚕头、鼠尾诸法,隐隐有合。
盖绘事起于象形,又书画一源之理也。
三曰墨法。
用顶烟新墨,研至八分浓淡,枯湿随意运之。
杜陵云:白摧朽骨龙虎死,黑入太阴雷雨垂。
尽之矣。
忌陈墨、积墨、剩墨、生纸、急起、急落。
花朵略入清胶,点苔、踢剩不妨带湿。
浓心淡瓣,深蒂浅苞,一定之法也。
四曰设色法。
设色宜轻而不宜重,重则沁滞而不灵,胶粘而不泽。
深色须加多遍,详于染法。
五采彰施,必有主色,以一色为主,而他色附之。
青紫不宜并列,黄白未可肩随。
大红大青,偶然一二。
深绿浅绿,正反异形。
花可复加,叶无重笔。
焦叶用赭,嫩叶加脂。
花色重则叶不宜轻,落墨深则着色尚淡。
五曰点染法。
点用单笔,染须双管。
点花以粉笔,醮深色于毫端而徐运之,自然深浅合度。
染花则先铺粉地,加以矾水,俟其干后,以一笔醮色染着心处,一笔以水运之,初极淡,渐次而深。
染非一次,外瓣约三遍,中心必五六,则凹凸显然,自然圆浑。
用脂略入清胶,则不沁积而完后发亮。
叶大亦用染法,叶小则用点法。
至下笔轻重疾徐,则巧存乎人,非笔墨所能传也。
六曰烘晕法。
白花白地,则色不显,法在以微青烘其外,而以水笔晕之,自有以至于无,其用笔甚微,着迹不得,即画家所谓渲也。
或欲画白花,先烘其外亦得。
总欲观者但赏玉质而不知其烘,则妙矣。
又树石禽鱼,水纹波级,雪月霞天,亦用烘法。
烘亦用水,非用火也。
七曰树石法。
树石必有皴法,用枯湿笔随意扫去,树干欲其圆浑,逢节处空白一围,转湾必有节,节之圆长、大小不一状。
松龙鳞,柏缠身,须参活法。
桐横抹,柳斜擦,各树不同。
柔条细梗,不用双钩。
错节盘根,不妨臃肿。
至于花间置石,必整块玲珑,忌零确叠砌。
一卷如涵万壑,盈尺势若千寻。
纵有顽矿,亦须三面;如出湖山,穴窍必多。
隙际方生苔藓,洼处或产石芝。
面背宜清,边腹要到;黑白尽阴阳之理,虚实显凹凸之形。
能树石,则山水之法思过半矣。
八曰苔衬法。
树石佳则不必苔,点苔不得法则反伤树石。
法须错综而有队伍,多不得,少不得,相其体势而布列之,或圆或尖,或斜或踢,或乱或整,能使树加圆浑,石益崚嶒,则神妙矣。
地坡着草,各称其花。
早春仅可枯苔,春夏不妨丛绿苔。
花下宜净,蒙茸则非。
春花春草,秋花秋草,各不相浑。
如戟如茅,有意无意,画家神明,全在乎此,勿以为余技而忽之。
四知之说,前人未发,今特标之。
一曰知天。
万物生于天,天有四时。
夏秋之花皆有叶,春则梅杏桃李各不同。
梅开最早,天气尚寒,故无叶而必有微芽。
杏次之,则芽长而带绿矣。
桃李又次之,则叶已舒而尚卷曲。
至海棠、梨花,牡丹、芍药之类,已春深而叶肥。
水仙本三月花,而以法植之,则正月开,故叶短。
迎春与梅花同。
兰蕙宿叶不凋,其新叶亦花后方长。
至禽鸟蜂蝶,各按四时。
梅时无燕,菊候少蜂。
冬花不宜绿地,春景勿缀秋虫。
随时体察,按节求称,各当其可,则造物在我。
二曰知地。
天生虽一,而地各不同。
庾岭梅花,北开南谢,其显著矣。
北地风寒,百花俱晚。
滇南气暖,冬月春花。
如朱藤,江南叶后方花,冀北则先花后叶。
小桃、丁香、探春、翠雀、鸾枝,北方多而南方绝少。
梅花、桂花、茉莉、珍珠兰、紫微,则盛于南而靳于北。
芍药以京师为最,菊花则吴下为佳。
湖南多木本之芙蓉,塞北无倒垂之杨柳。
物以地殊,质随气化。
生花在手,不可不知。
三曰知人。
天地化育,人能赞之,凡花之入画者,皆剪裁培植而成者也。
菊非删植,则繁衍而潦倒;兰非服盆,则叶蔓而纵横。
嘉木奇树,皆由剪裁,否则杈丫不成景矣。
或依阑傍砌,或绕架穿篱,对节者破之,狂直者曲之,至染药以变其色,接根以过其枝。
播种早晚,则花发异形;攀折损伤,则花无神采。
欲使精神满足,当知培养功深。
四曰知物。
物感阴阳之气而生,各有所偏。
毗阳者花五出,枝叶必破节而奇;毗阴者花四出六出,枝叶必对节而偶。
此乾道坤道之分也(草木亦有花五出,而枝叶对节者,又阴阳交错之理,木本则无)。
春花多粉色,阳之初也;夏花始有蓝翠,阴之象也。
花之苞蒂须心,各各不同:有有苞无蒂者,有有苞有蒂者,有有蒂无苞者,有无苞无蒂者,有有心无须者,有有心有须者。
花叶不同,干亦各异。
梅不同于杏,杏不同于桃,推之物物皆然。
一树之花,千朵千样;一花之瓣,瓣瓣不同。
千叶不过数群,纵阔宜加横小(谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之)。
刺不加于花项,禽岂集于棘丛。
草花有方干之不同,折枝无蜂蝶之来采。
牡丹开时,不宜多生萌蘖;蜡梅放候,偶然干叶离披。
新枝方可着花,老干从无附萼。
欲穷神而达化,必格物以致知。
各花分别 #
【梅】白花五出,枝叶破节。
冬春间即开,得阳气之最先者也。
蕊圆蒂小,须密,中抽一心,无点,即花谢后结实者。
凡结实之花俱有之,人未之察耳。
着梗处有微苞,开足时形扁。
花时有微芽着新枝,枝青色。
老干屈曲虬形,墨色略带赭色。
千叶者,有玉蝶、红梅、绿萼,诸品不一。
【杏】花红,深浅不一色。
瓣五出,兜而微绉。
蕊圆丛结,蒂大,着梗处微苞。
花瓣以曲笔肖之。
芽嫩绿,带微红。
新旧枝皆赭墨色,较梅干多历级,老本亦能屈曲。
又三妙杏,千叶,重缬,蒂极大。
谓三妙者,以花、实、仁皆妙也。
【桃】有深红、浅红、白色。
花五出,枝叶破节,瓣、蕊、蒂俱尖长。
须少,开足则红。
着梗处微有苞,嫩叶微舒卷曲,枝直,老干亦不甚曲,枝干皆赭墨色。
【千叶桃】粉红者深浅不一,赤者为绯桃,白者为碧桃。
俗以千叶者为碧桃,白者为白碧桃,谬矣。
梅、杏、桃俱用点法。
千叶者蒂两层十瓣,叶尖长,开在春深故也。
碧桃开足,心墨色,枝比单叶者较柔娜,干赭墨色。
【小桃】亦有深浅红、白三色,五出,而花小。枝柔弱,蕊、瓣、蒂、须、干俱如桃,开时微芽。此花惟北地有之,开在杏花之前,江南绝无。
【山桃】深红,千叶,藤本,枝蔓离披,叶蕊双出,对节开。向一边开时,叶短小。种山石上为宜。
【樱桃】花丛发,淡红,五出,瓣有锯齿,长柄,须少蕊尖,枝柔曲,开时嫩叶微舒,亦带红色,枝叶破节。
唐时宴新进士于花下,谓“樱桃宴”,以此花开在二月时也。
【李】三月花,五出,色白朵小,而丛发有柄。檀心,开时微叶,枝亦破节。
【海棠】三月花,五出,多层。
蕊丛生,深红。
开足正面白,反瓣深红,其瓣狭长而圆末。
柄蒂俱红者,为西府海棠。
唐时大内所植,今不易得。
柄绿而带红者为多,着花处先有尖圆小叶,青色,而其嫩叶反大而微红。
又一种,花叶肥大,重台,梗光润而青者,为河南西府。
若棠梨则单瓣青蒂,叶尖,色态俱不及矣。
【梨】三月尽花开,五出,色纯白。
心初黄,开足后赭墨色。
长柄丛生,叶嫩绿,亦有柄。
随风而舞,花之流逸者也。
写此花者,必兼风月,或飞燕宿鸟,以淡墨青烘之,则花显而云气亦出。
其干柔曲,老干苍黑,以浓淡墨画之,不用赭。
又红梨花,开在二月间,色微红,开时无叶,绝少韵致。
【玉兰】花大如碗,九瓣,色白而微黄。
中抽一心如穗,旁须十数茎,紫檀色。
苞二片,栗绒色,开时即落,无蒂。
树高数丈,绿芽如豆荚,对生。
枝干白色,以枯湿笔为之,不用赭。
写此花,须积粉先染微黄,而以粉傅之。
【辛夷】花似玉兰,心、须、苞俱无二,而色微红,香不及。亦二月开。
【木笔】三月开花,似辛夷,而内白外紫。开时有叶,叶长而阔,末尖圆。
【丁香】有紫、白色二种。
蓓蕾甚繁,花小,四出,千朵丛开。
蒂甚微,开时业已条发。
叶圆净,对节。
生花后结子,如丁香,故名。
此花盛于北地,三月尽开。
【瑞香】正月开花,最早。
瓣四出,丛生,有紫白二色。
枝叶对节。
树不甚高,开时有叶叶尖长。
花大者径寸。
丁香花小而繁,瑞香花大而疏。
一在春早,一在春深,皆香草也。
花谱内有黄红杂色者,余终未见。
【贴梗海棠】大红花,五出。
蒂大而青色。
三五丛开,开时有叶,但花叶俱着梗,无柄,故名贴梗。
黄心一簇,反瓣淡红,三月开。
亦有四时俱花者,结实如栟子。
【垂丝海棠】粉红色,花小丛生。瓣亦有锯,长柄下垂如丝,开时有嫩叶,微红。以海棠接于樱桃本上,故两似之。三月开。树不甚高。
【紫荆】花色深紫而小,如豇豆花。微有柄,丛生,极密砌,满枝条枝。梗劲直。开时有微叶,圆而有柄,经风则摇。此花有毒。三月尽开,对节生。
【郁李】粉红,千叶,花开叶间有柄,结实如樱桃,叶尖长,微有锯齿,树小而枝直。
《集注》以棠棣为郁李者,非也。
郁李不能偏反,萼不(音浮)亦不多。
《诗》所云“棠棣”者,应是海棠,非郁李也。
【冰梅】三月开,如郁李而肥大。花粉色,千叶,蒂柄叶俱绿。高二三尺,枝条柔弱。北地花也。
【绶带】长条蔓生,黄花四出。瓣长,而卷缀满于枝下,垂如带,对节生。宜栽篱落。二月即花,心黄两点而已。花后舒叶,圆末而狭长。花时芽赭色。
【迎春】木本对节,枝条甚繁,黄花六出。迎春而开,故名。开足后全朵脱落。开时绿芽尖簇,蒂亦六出,着梗有苞。此花宜盆供。
【探春】白花细小,丛生,五出,开时叶芽卷曲,微蒂微柄,略似丁香,芬芳可爱。亦北地花也,正月开。
【鸾枝】花似红梅,千叶,对节。花时有叶,尖小。树不高,长条密盈,三月开。亦北地花也。
【水仙】以单叶者为佳,白花六出,上如金盏,内檀心三点。
根叶如蒜,中抽一穗,开四五花。
花柄如萱,绿色。
丛处有苞二片,尖长,赭色。
每剪叶不过四五,以法植之,叶短花高,香气清微。
千叶者为玉玲珑,香逊。
【兰】春兰最早,正二月即开。
茎长三寸,层苞,花五瓣,三长二短。
心如象鼻,紫文如贝。
着里处两旁超起,色白。
上另一青子,三角,末微红,即花后结荪者也。
叶长条,尺余,阔三四分,背有剑脊,经冬不凋。
此花本生于深林山泽中,取贮盆盎,经年则叶短而花高,香气弥郁。
一剪一花,间有双花者。
又有翠兰、蜜兰、红兰,而以素心者为贵。
其大者为燕衔珠,香达户外,花开月余,采之风干,可疗心疼。
又建兰,似蕙,一干数朵,叶阔而直上,香袭人。
又汉中兰,亦干生,花叶俱小。
皆夏秋开。
至冬兰,则花大而不香,以开在冬月也。
【蕙】花似兰,而一茎数朵,多至十余花。
以绿茎绿花者为贵。
其花破节生,一花一苞,心亦如兰。
几兰蕙花开,有一露珠缀于花底,忌蜂采去,则花不精神。
蕙叶长至二尺余,茎长尺余,服盆则叶短。
四月初开。
【月月红】花似蔷薇,叶五出,着花处或三出,花色粉红。每月花开,又谓月月季花。又有深红者为月桂,白者为月白。
【紫蝴蝶】阔叶抽茎,干上生枝,陆续开花。
紫花九瓣,作三台。
大瓣三,有紫点,中起一墙如锯,白质而红点。
小瓣三,无点。
其大瓣之上,另擎出三瓣,狭小而拳,白色红筋。
此花宜栽高处,喜日色,土墙上多有之。
俗谓之墙头草。
【花蝴蝶】花略小,亦九瓣,淡紫色。大瓣有黄心紫点,小瓣无。擎出狭瓣如又,一茎十数花。三月开。
黄蝴蝶夏秋方开,叶如羽扇,高三四尺。
分枝结蕊,对节开花。
花样如前,而瓣直坚厚,大小瓣俱红点。
花后结实,三棱,黑子,圆如药丸,明春抛种即出。
【蔷薇】丛生,青茎,多刺,长条着花,色态多般。
有红白花,深浅不一。
花蕊繁朵如杯大,叶五七出不等,而以花黄者为上品,花大,蜜色,必过枝乃活。
一种名玉堂春,数花丛于一顶,大如钱,色娇红,茎无刺。
一种名十姊妹,花小而五色俱备,并有花心内复生蕊者,亦丛生于枝末,而有刺。
又夹竹梅,花白千朵,而叶似竹,多三出,无刺。
——皆蔷薇之别种也。
又野蔷薇,生于岸坡,单瓣五出,圆而缺,香烈,取之烝滴为露者是也。
【金盏】草本,花金黄色,形如金盏。绿叶柔厚而长,结实如拳爪。花陆续开,四季不绝,又谓之长春花。
【木香】藤本,长条有刺,花千叶,丛开于顶,心赭墨色,花蒂如蔷薇,有柄,色有黄白二种。
白者贵,黄者香亦不及。
又有一种云南红,蒂红色,此花即荼蘼也。
植宜高架,其叶必三,如竹叶而锐。
蕊初放,即露花香,味甜静。
【绣球】白花,四月开。
树高一二丈,叶肥大,锯齿。
花如千朵梅,结成一球,圆径五六寸,开于枝末,经露下垂。
风亭月榭,不可无此映带。
画法分裆不分瓣,正面花圆,四旁侧立,方能成规。
【牡丹】即木芍药。
古有芍药而无牡丹,永嘉时始见吟咏。
其花木本,高者五六尺,惟玉楼春可丈余。
花大者径尺,小者五六寸,千叶者贵。
或平头,或起楼,色红、黄、紫、白俱有,并有牙色、碧色、驼色、藕色、绿色、墨色、洒金等类。
叶俱九出,贴花处或三五出。
苞大蒂小,而蒂瓣叶大,枝叶破节。
画法大红大紫必用渲染,粉红者或点笔,黄白必须积粉。
花心错落,间露黄白花赭墨点。
叶梗向上,有筋丫处微芽一点。
老干挺枝,必有红苞,其无花之干,偶点一二,多不得。
一花叶必四枝,少不得。
谷雨候开,亦谓谷雨花。
【芍药】草本,四月开。
花千叶,各色俱备,早晚种类不一。
梗方条直,花蕊多。
种植者只留顶枝一二,则花朵大。
叶九出,尖长,弯垂卷起,中陷边超,如桂叶。
花形较牡丹更为绰约。
染花与牡丹同,钩叶筋则顺其卷势,方梗须勒出。
此花京师为最,南方瘦弱不及也。
【杜鹃】古名红踯躅,本系蜀花,今各处皆有。
高四五尺,低者一二尺,春尽方开。
色朱红,六出,重台,花蒂托管,蒂甚微细。
一枝数萼,先叶后花,叶尖小,枝皆对节。
花瓣尖圆,残则全朵脱落。
其树盘生,望若赤楼,枝条软弱,以杜鹃鸣时始开,故名。
又一种,花大而色淡,叶亦粗,并有五色者,谓之山鹃花。
黔中遍山皆是。
【罂粟】草本,四月开,青茎,高二三尺。
叶如茼蒿,花大如碗。
千叶者有大红、桃红、紫色、纯白、粉红各种。
单叶者不贵。
实如罂,分房,囊子数千粒如粟,其叶抱茎,生花艳丽,一本数花。
初生时柔荑可食,粟可为腐,香美。
隔年八月下种,经冬成棵。
以草遮霜雪,春则去之。
性喜肥。
其花托底四瓣,上千叶,皆尖细。
有苞,开则脱落。
【虞美人】草本,类罂粟而小。
一本数花,长柄有毛,花蕊下垂,开时始直,苞两片顶出花头,五色俱备。
叶多尖叉,形亦五出。
瓶心如莲房,须环其外,千叶者不见心。
相传此花出虞姬冢上。
四月开。
【玫瑰】花深紫,似蔷薇而多刺,叶七出。肥苞,开足花扁,瓣上多白筋,黄心攒簇,香味甜美。四月开。
【刺梅】有红、黄二种,花、叶、刺俱似玫瑰,高可三五尺,有色无香。亦四月开。
【翠雀】草本,北地花也。
翠色,反面紫色,五出。
其一连筒中,心另有两瓣相并,如紫绒。
近筒瓣处两孔,外白内黄,即花心也,筒内藏蜜。
有柄,一枝数朵。
叶似僧鞋而小,蕊如凤仙而秃。
金银花藤本,蔓生,叶圆长,花四瓣,一瓣超起如豆,花须五茎,簇出瓣末。一本上有黄、白二色。入药。
【三月菊】即蓬蒿也。叶细碎如番菊,花如蓝菊。长柄色黄。瓣末方而微锯,如金盏。
【诸葛菜】即蔓菁,嫩时可食,叶如荠。
隔年下种,交春起台。
花紫色,四瓣,丛发于顶,多至十数花。
亦有旁枝生者。
结子细荚如针,落地自能生发,相传诸葛武侯行军时布种于地,归时乏粮,人马皆食之。
【草丁香】草本,叶尖,又如马兰。花五出,紫色,黄心,五点紧攒一簇。有蒂有柄。略似丁香。
【地丁香】野草,田塍坡岸间俱有。叶长而末圆,棵小贴地,抽柄寸余,开紫花如豇豆而下垂。
【黄馨】花小,叶尖细,有柄,瓣五出,色黄。枝叶破节,夏初开,宜植篱落。
【蒲公英】野草,叶端如箭镞,下排列如齿,贴地生起。柄寸余,花黄如菊,千叶而尖乱,冬春间向日即开。
【雪梅堆】白花,多刺,千叶,带碧色,瓣紧密,香烈。叶肥,锯齿,七出,有苞。丛生二三尺。
【黄棣棠】蔓生,花黄,千叶,如球,大如弹丸,长条千朵。开足圆满,不见蒂。叶尖圆有齿,宜植篱间。四月花开。
【金雀】木本,高二三尺,细叶如槐,花黄像豆花。蒂柘色如首,柄如喙,一瓣及超如翅,三瓣紧抱如尾,宛如雀状。
【荷包牡丹】草本,叶似牡丹,绿嫩而小。
花一枝缀十余朵,花形如荷囊,两角超起,中拖一心如垂带,端有两黑点,着枝处红丝悬挂,累累可爱。
其本即当归也。
【缠枝牡丹】藤本,叶如鼓子,三出。长条蔓衍篱落,其花粉红色,有柄。蒂五出,玲珑娟好。五月间开,至秋不绝。
【朱藤】南北俱有,四月花开,紫色,如幢下垂,一枝百朵。
有柄如丝,花蕊如袜,花蒂如帽,开足一瓣翻超中分,白心黄晕,三瓣联属如豆花状。
其叶如椿,长一二尺,老干虬形,屈曲盘绕高架。
花后结实如皂荚,蒂赭绿色。
干赭墨色,藤寿有数百年者。
缘树更佳,但树必枯耳。
【剪春罗】草本,四五月开。
色黄红,用朱标染,五出。
瓣有齿如剪。
高尺余。
叶圆而长,有尖。
心短五点,青色。
丛生,一枝数花,花开于顶,蒂如栀子。
【剪秋纱】色大红,瓣如火焰,苞蒂心如春罗,梗赤色。
叶尖狭。
二花俱对节,秋纱则高可三尺。
枝长蕊繁,玲珑光焰。
结子与春罗同,又名汉宫秋。
七月开。
【石榴】五月花,色大红,六出重台。
枝叶对节,瓣微绉而薄,曜日鲜明。
黄心千叶者少。
露蒂六出,红黄色,状如军帽。
叶狭长,枝间有刺。
种类不一,以迸子石榴为佳。
又三台石榴,千叶极大,开足心出一蕊。
又开能三重,然开至三台,则初台干矣。
上二台连蒂脱下,一台结子甚大。
又有黄色、粉红、洒金、纯白者,其子如松子大,色如其花,砌小碟甚佳。
又线香石榴,枝柔,花小而多,树不高。
又火石榴,更小,单叶,皆花于顶,宜盆植。
【栀子】白花六出,重台者九出。
瓣厚而香郁,黄心三粒,紫须三茎,开足则瓣如圆顶,实尖瓣也。
蒂叶六七不等,如茉莉而粗大。
叶如山茶。
树高三五尺。
六月开。
即西域所谓薝卜也。
蕊卷如螺状,带绿色。
【金钱】草本,大红,花如钱盘,中心起如烛焰,末有短须。
青蒂,五出。
花开叶间。
午开子落,又名子午花。
高一二尺。
叶尖长有锯,子类牵牛。
六月开。
【铁线莲】 #
白花,藤本,叶三出,花开叶间。长柄,千叶,托瓣如莲,上细瓣叠抱,瓣上白丝。亦宜篱落。夏花也。
【金丝桃】高一二尺,枝繁。花开五出,色黄。须极多,长过于瓣。中抽绿茎,枝叶对生。蕊蒂尖,俱如桃花。五月间开。
【翠梅】草本,丛生,高五六寸。叶圆,花青翠五出。圆瓣,黄心,蒂蕊攒簇,梗微紫有节。六月开。
【夹竹桃】木本,高五六尺。枝长叶尖,顶上分枝作花,花粉红,重台玲珑,白丝间出,花心蕊深红,极繁。六七月开。枝叶对节。
【凌霄】蔓生,缘高树,花开树杪,金黄色,五出,有赤点,大如葵。
筒长心短,中抽绿茎,蕊如牵牛。
一枝十数朵。
叶如麻苎,尖长有锯,叶间有须,如蝎虎足。
附枝甚牢,结荚二三寸。
【鹿葱】草本,花叶俱如萱,高二三尺。分枝对节,牙色,一出六枝数朵。五月开。
【木槿】树高丈馀,叶尖锐,大者三出如桑。
花生叶间,五出,千台者贵,其色有红、紫、黄、白数种。
苞、蒂、蕊如葵,枝条劲直,单瓣者以之编篱。
花开紫色。
朝荣暮落,即此花也。
枝叶俱破节。
夏秋开。
【蜀葵】草本,高可盈丈。
花五出,千叶者贵。
色有大红、桃红、粉红、纯白、牙色、墨色、碧色。
瓣圆锯不一,苞、蒂、蕊如槿。
花有柄,开于叶间。
结子圆砌如磨,苞裹之。
叶大如芙蓉而五出,锯齿筋密。
花如碗大,黄心丛穗,顶白须数茎。
五月开。
【锦葵】叶圆,微有缺。花小如钱,五出,紫色。瓣上赤纹如石竹,黄心类蜀葵而小。蕊繁,丛生叶间。高四五尺,单瓣。
【百合】草本,白花者为檀香百合。
一茎独挺,高三四尺,叶叶对节,四面交生。
花开于顶,六出,无苞蒂,花瓣分裆,须六出,末紫点横斜,中抽青茎,反瓣及蕊,有赭墨瘢,花大如碗,香气清洌。
红花者为虎皮百合,瓣狭长,上有黑点,亦六出。
开足花下垂瓣翻卷,叶细狭尖长,心须与檀香略似,有色无香。
山丹】草本,亦名沃丹,似百合而小。叶狭长。花六出,大红,须亦六出,瓣上无点。高尺余。六月开。
茉莉木本,白花九瓣,蒂亦九出,如爪承筒,未开时如爪槌。
叶圆微尖,对节。
开花枝顶,一丛四五花,心含管内。
香甜静,花小如钱。
六月开,至秋则香逊矣。
珍珠兰此花绝不似兰,而香酷似之。
叶青黑而圆,微尖,破节。
顶着花,杈丫如鸡脚,故俗名鸡脚兰。
其花如小米粒,粒缀于青枝,色嫩黄。
宜盆植。
六月开。
【龙爪】草本,形似鹿葱。花朱红色,六出,丛聚如球。花时叶已糜烂,俗谓之灯笼花。夏秋开。
【虎耳】草本,叶圆筋密而有毛,反叶如秋海棠,贴地牵蔓生根,丛叶中抽穗。
开花色微红,花一朵,两瓣尖长,三小瓣圆而细,须五出,白而长,末有黄点支蔓,俱有红毛。
俗名金丝荷叶。
六月开。
【岸莲】草花,四月开,开野田内。叶圆而柔嫩,一枝十余叶。花粉红如豆花,一茎数花环列,合为一朶,玲瓏圆小,茎长二三寸。俗名红花浪浪。
【柳穿鱼】木本,低小。叶如垂柳,花穗下垂,一枝百朵,粉色,如贯鱼状,花三瓣,中红外白。
【都梁香】草花,似兰而不馨鲜,紫色,一茎数朵,梗亦紫,叶短阔。夏初开。
【蒲兰】草花,四月开。叶如蒲。花六出,紫色。干高二三寸。三大瓣有黄心,三小尖叉如蝴蝶而小。北人谓之马兰。
【慈菰】白花,三出,黄心,青蒂。干高一二尺,一枝十余朵。叶大,三角。六月开。
【金钟】山花也。叶似槐,抽穗柔而下垂。花六出,形似小钟排列,丝系于穗。色有黄、紫二种。
【石竹】草本,丛生,有节。
叶细狭尖长,对节生。
花发枝顶,五出,锯齿,色具五采,瓣上有纹如锦,心短,蓝点五。
蒂含苞蕊。
一枝上有四五花,千叶者贵。
又名洛阳花。
宜盆植。
【石菊】似石竹,深红而千叶,花大而无纹。叶较肥阔,亦蓝心。宜盆植。
【萱】草本。
大而重叶者为凤头萱,叶如带。
阔寸许,环折垂地。
穗高二三尺,顶分枝着花,多者至八九朵。
蕊长,将开时如黄鹄嘴,对节生。
瓣金黄色,分心,反瓣带青色。
须六茎,从小瓣内矗出。
中青茎一,较长,无蒂。
微苞单瓣者,花红六出,叶稍狭。
一种蜜色单瓣,花小,叶更红,为金丝萱,颇香,须亦六出。
【荷】水华之极大者,生池泽中,即古所谓芙蓉也。
种类不一,红白二色为多。
清明后生圆叶,初贴水如钱,渐高如盖,色青翠。
六月花开,重叶者多至百叶。
惟大红十八瓣者为佳。
花时已具莲房,嫩黄色,须长寸余,着花半白,上四分黄,末有米色横粒环抱花房。
瓣如勺,外深红。
蕊如笔,花高于叶。
一叶一花。
花落后,莲房渐青,垂下子一二十粒。
千叶者子少,并有不实者。
【紫薇】木本,七月间开,树高丈余。
丛生花于枝末,瓣六出,绉如碎绒。
心希少,蒂圆,蕊繁。
叶圆小,色不一。
红者为百日红。
又有蓝、黄、粉三色,紫薇其最著者。
花繁密,带露下垂,帘幕间嘉植也。
【秋葵】草本,一名侧金盏,七月开。
干丈余。
叶六七出,形如鸡爪而锯齿。
花开叶间,色青黄,六出,大如碗,瓣上有丝,内紫色,中抽一心,着黄粉,末紫色。
一匚六出,苞大微红,蒂尖长绿色。
此花开时下垂,结子六角,尖锐如粽向上。
又名黄葵。
七月开。
【夜来香】藤本,植必用架,蔓延环绕。叶长而末圆,花一丛百朵,五出,色绿微黄。蒂托管有柄,开亦下垂,日落则香气袭人。六七月开。
【晚香玉】草本,六月开。叶如蒜而尖,中抽穗,作白花十余朵,六出,长筒如玉簪而小,须藏筒内。此花亦向晚乃香,其香酷烈,北地花也。
【凤仙】草本,秋色,高一二尺。
叶对节,尖长,锯齿。
花生叶间,蕊如凤首,花开两瓣如凤翼。
心二,其一即结子者也。
色红、紫、粉红、白、洒金俱备,千叶者贵。
本不高,叶亦小,结子不多,俗名西洋凤仙。
【秋海棠】草本,叶尖圆锯齿,大者如盘,红筋密布,反面微绿,而筋全红,逐节而上。
花开四出,圆瓣,两大两小,黄心如小球,有微柄擎出花心。
花枝对生,红柄如丝,蕊圆扁,有蒂如三角铃者。
有有苞无蒂者。
子如豆,生于叶间,落地即萌,明秋开花,其旧根经冬复发,花叶更肥。
又有白花者,柄亦微红,秋英婉媚,无如此花。
【玉簪】白花长筒,末开如簪,瓣六出,似百合而小。
一枝十余朵,苞圆,须六出,末横黄点,中一茎绿色,无点无蒂,而微有柄。
叶如扇,长柄尖圆丛生。
花枝高尺余,香清洌。
一种紫色者,花叶俱小,香亦逊,俗名白鹤、紫鹤,俱草本。
【桂】一名木樨,树高一二丈,枝叶对生。
叶如冬青,尖长而弯角,旁超而中陷。
花开叶间,四瓣,黄心二点。
有柄。
将开则苞落,一苞数花丛密,色正黄,香浓郁。
一种色红者为丹桂,白者为银桂,金色者为金桂,香俱逊。
又有四季桂,四时俱花,结子如小青果。
至药名肉桂者,则白花如茶,非其类也。
【鸡冠】草本,三月布种,交夏方生,繁则芟之,可芼为羹。
长一二寸,即宜移植阶砌,高可四尺余,一干独挺。
叶对出,尖长,有柄。
至秋乃花,宛如鸡帻,五色俱备,闪烁如剪绒。
又如云卷,如芝房,变态不一。
佳者子少。
一种紫花,高不满尺,名寿星鸡冠,不足贵也。
此花至冬犹艳,经霜乃凋。
【菊】今之菊,古之茱萸也。
具五色,种类不一,方梗缺叶,五出。
花千瓣,圆者如球,扁者如盘。
苗生宿根,三月分种,四月摘头,止留四五枝。
谚曰:未种菊,先插竹。
使有依傍,则不柔蔓。
蕊多,俟其有微柄,则以针刺之,止留顶花,则瓣多而开大。
无取太高,三尺余足矣。
画法有钩染粉丝之别。
佳种开不见心,花红者梗亦微红。
凡画菊不宜着蜂蝶。
《礼记》曰“鞠有黄花”,陶诗“采菊东篱下”,非今之盆植也。
其花小,色黄,而香甚,性清和,入药。
今人谓之野菊,亦先进礼乐之说耳。
近复尚洋菊,而后进又为先进矣。
【蓝菊】又名江西蓝子。
布于地,初生如菜,交秋发梗生花,黄心如钱大,长瓣排列周围,色有红、紫、白三种。
近有千叶者,着心处为五出,筒叶则先大后小,俱有尖叉。
【僧鞋菊】其根即附子。
梗高三四尺,丛生。
叶如艾。
花开于顶,一枝数十朵,色深紫,形如僧鞋。
圆瓣二,尖瓣二,前一兜弯而尖,四瓣内有须,数茎白点。
兜内藏两钩,含蜜。
花卸后,结子如小瓶。
此花开于九月,经霜乃凋,明春复发。
【万寿菊】金黄色,千叶,花大如杯,开足圆满。蒂长,蕊如爪,瓣末锯齿。叶细而尖锯,一枝十余出,一本数十花,光焰夺目。
【波斯菊】单瓣者五出,中心如棋子大,色金红。千叶者长瓣,茎、叶、蒂、蕊与万寿菊同。
【老少年】有红、黄及间色三种。
红者名雁来红,红黄相间者名十样锦。
红者初时紫色,至秋则红,叶心内变出。
黄者初时绿色,后变黄。
间色者红黄俱变。
叶尖长,独梗,花细砌,叶间子细黑。
此以叶得名者也。
【秋牡丹】草花,花叶俱似牡丹,但小耳。花紫色,如杯大,黄心。
【水木樨】草花,丛生。枝柔弱,叶细狭而尖长。花如豆花,黄色,浅深相间,微柄绿蒂,生于叶间,蒙茸茂密,香甜静。
【马兰】草花,生不择地。紫色,如蓝菊而细小,其苗可食。花时挺干分枝,蕊生枝末,叶有尖叉,亦先大后小。
【美人蕉】叶大而尖,如扇,层复抱梗。花丛簇干上,尖长,五出。参错不齐,如火焰,色朱红,近蒂处带黄色。圆蒂如豆,上有黑点,结实可为数珠。
【牵牛】草本,牵藤附木。
叶三出,有尖。
花开叶间,有柄,如鼓子花,色蓝翠,五出相连,不分瓣。
尖蒂抱筒,花心三白藏筒内。
近心处花白色。
清晓开放,日高即殷,遇阴曀则花竟日。
【淡竹】草本,有节,叶抱节生,如竹。
花开叶间,青苞两片,如蚌蛤吐出,翠瓣二。
叶圆小,内有绿心如米粒,又出一茎,前有二须翘出,须末黄点如桂花。
花之大不盈指面,而有如许点缀,非详察不知。
【决明】 #
草本,紫如槐。花黄,五出,蕊圆,丛开枝上。花后结子如豆荚,食之明目。
【扁豆】藤本,缘架而上。
千头花,三张,尖圆。
破节,花生叶间,一穗十余朵,色有紫、白二种,白者佳。
其花一瓣翻超,三瓣连属如藤花,但藤花下垂,而豆花直上。
花后成荚,种类不一,似弓袋者佳。
此花人多种植,鲜能穷其状者,昔南田作扁豆花一枝,游棚下半月,知写生之不易也。
【蚕豆】叶厚而长,淡绿色,一枝六出,有苞抱梗,高尺余。白花成穗,丛生叶间,翻瓣上有黑点如瓜子大,似二而一,中分白道。蒂如扁豆而大。
【蓼】草花,一名观音柳,干五六尺,节粗而干细,其节即牛膝也。
叶尖长有柄,未分枝,错落下垂。
一穗花千朵,粉红,五出,有心。
蒂蕊细如米。
面水临溪,别饶丰韵。
一种花小而白者,不足贵。
【芙蓉】十月开,青梗条发,高七八尺,有红白二种。
花如千叶葵,未开时紧密,开足则反正玲珑。
叶亦如葵而光润,绿苞青蒂。
宜池沼边。
又一种名三醉芙蓉,初开时花白,次日微红,三日大红。
树高丈余,破节生枝,木本,不凋,楚南多有。
【山茶】木本。
单叶粉红者,名杨妃山茶,破腊开。
大红者为蜀茶,正月开。
皆五瓣,黄心一簇如瓣大,白须半寸,苞蒂数层,叶厚,尖长有棱。
又重台大红者,名宝珠山茶。
树高,花千朵粉色者,名玉林山茶,品贵。
又洋茶,五色具备。
并有洒金二色者,其花平板少韵。
【蜡梅】腊月开,花黄如蜡,对节生,九瓣,内一台紫色,黄心,三点,香气馥郁。
叶尖长,花时无叶,其种有荷花、磬口、九英。
磬口者佳,狗蝇其最下者。
一种素心者,花大香甚,名怀素蜡梅。
出自中州为上品。
【南天竹】抱根生,如慈竹,叶尖。
一枝九出,每出必三,丛披若竹。
夏间开小白花,五瓣。
冬结子,朱红累累如珊瑚。
种嘉者名狮子尾,枝重下垂,冬月霜雪间不可无此点缀。
右花一百余种,余未经见及不入画者不录。○取用颜色
【粉】上匣真杭粉,微带碧色者,以指甲破之,其棱如锋,此上品也。
色白而无锋者,火候过而质反粗。
青色而坚者,火候不及,铅气未尽。
皆不可用。
粉好,只用清胶研成团,着槌上,以水化之,即能发亮。
不可烝淘,忌烈火烘。
冬月隔宿可用,夏月宿胶不宜。
【胭脂】双料杭脂以滚水挤出,盛碟内,文水烘干。
将干即取碟离火,多用几张,分作数碟。
干后再以温水浮出精华而去其查滓,则更妙。
初挤不过一二,再挤颜色略差,烘之以调紫色、牙色嫩叶、苞、蒂等用。
至点染花头,必用初挤。
【花青】用广青末带葡萄色者为佳。
罗筛去滓,用胶汧细,淘取其标,倾碟内,文火烘干。
夏月分碟速干,恐胶臭也。
凡烘颜色,须一人守之,时时侧动,则不枯焦。
【藤黄】取笔管黄,以嫩色者为上。不用胶,着水即化,颜色中最省力者。
【赭石】以黄赤色鲜明者为上,铁色者为下。取其质嫩细可磨者,捣碎乳细,冲以微胶,淘出标,用碟内焙干。亦可成墨。
【朱砂】以镜面砂为上,乳细,取中心,用其标。另收大红,花反瓣用。好砂则竟无脚也。
【石青】取佛头青捣碎,去石屑,乳细。用胶取标,即梅花片也。其中心为二青,染花最佳,其下为大青,人物大像用。
【石绿】取狮头绿,用法如石青,多取标为用。若蜻蜓翅,则无标矣。
【雄黄、雌黄】以胶水磨用亦可。若欲多用,亦须淘定。凡石色俱不可搀和用,而雄黄气猛烈,触粉即变,尤宜慎之。
【泥金】 金有青赤二种,俱要真金。
将飞金抖入碟内,以两指醮浓胶磨之。
干,则济以热水。
俟极细后,以滚水淘洗。
提出胶,而锈未去,则不能发亮。
洗锈之法,以猪牙、皂荚子泡水冲入,置深杯内,文火烘之,翻滚半刻后,置杯于地,而纸封其面,少顷揭开,则金定而去其黑水。
如此洗烘三四次,则水白而金亮矣。
去水之法,用纸撚引出,挤干复入,谓之“白龙取水”。
若倾倒则精华随去矣。
点笔时略用清胶,用过后仍用皂汤磨洗,则发亮如前。
【百草霜】烧茅草之锅灰,罗细浓胶研乳,如淘定花青法。取标烘干为墨用。
卷下
前卷既定,又摘录古人画说,参以己意,而画家源流宗派,亦略可考。
要之众妙传心,非可言喻,岂能笔罄。
览斯集者,知搦管时不容轻落,而耳食者未许漫评。
金针欲度,难与人巧,游艺之中有依据,明者自领之而已。
外附用绢纸画具,及装潢藏弆之法,牛毛茧丝,亦全力搏兔之意云尔。
【书画一源】 #
仓颉造书,史皇制画,书画非异道也。
非书则无记载,非画则无彰施,二者殊途而同归。
六书始于象形,象形乃绘事之权舆。
形不能书象,而后会之以意;意不能尽会,而后谐之以声;声不能尽谐,而后求之以事;事不能尽指,而后转注假借之法兴焉。
书者,所以济画之不足也。
使画可尽,则无事书矣。
(明宋濂《画源》)
【诗画相表里】
阴阳一嘘而敷荣,一吸而揪敛,则葩华秀茂,见于百卉众木者,自形自色。
虽造化未尝究心,而粉饰大化,文明天下,亦以彰众目、协和气焉。
而羽虫三百六十,声音颜色,饮啄态度,各不相同。
上古采以为官,称圣人取以配象类,诗人多识于鸟兽草木,《月令》四时记其荣枯语默。
故善诗者诗中有画,善画者画中有诗。
然则绘事之寄兴,与诗人相表里焉。
(宋《宣和画谱》)
【画派】 #
汉晋以来,多画人物宫殿,唐吴道子亦工人物,至边鸾始以花鸟著,其徒于锡、梁广、陈庶等继其业。
五代末,始有徐熙、黄筌名工花鸟,名盛一时。
宋开画苑,南北两朝能手甚多,而皆以徐黄为宗派,元时犹祖述之。
至明而绘事一变,山水花鸟皆从简易,而古法弁髦矣。
本朝书画,直追晋宋,且驾徐、黄而上。
亦见文治之隆,而黼黻休明,于兹为盛也。
【六法前后】 #
明谢肇淛云:古人言画,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物写形,四曰随类傅彩,五曰经营位置,六曰傅模移写。
此数者何尝道得画中三昧。
以古人之法,而施之于今,何啻枘凿。
愚谓即以六法言,亦当以经营为第一,用笔次之,傅彩又次之。
傅模应不在画内,而气韵则画成后得之。
一举笔即谋气韵,从何著手?以气韵为第一者,乃赏鉴家言,非作家法也。
【画忌六气】 #
一曰俗气,如村女涂脂。
二曰匠气,工而无韵。
三曰火气,有笔杖而锋芒太露。
四曰草气,粗率过甚,绝少文雅。
五曰闺阁气,描条软弱,全无骨力。
六曰蹴黑气,无知妄作,恶不可耐。
【两字诀】 #
画有两字诀,曰活曰脱。
活者,生动也,用意、用笔、用色,一一生动,方可谓之写生。
或曰当加一泼字,不知活可以兼泼,而泼未必皆活。
知泼而不知活,则堕入恶道,而有伤于大雅。
若生机在我,则纵之横之,无不如意,又何尝不泼耶?脱者,笔笔醒透,则画与纸绢离,非笔墨跳脱之谓。
跳脱仍是活意。
花如欲语,禽如欲飞,石必崚嶒,树必挺拔,观者但见花鸟树石,而不见纸绢,斯真脱矣,斯真画矣。
【士大夫画】 #
赵文敏问画道于钱舜举,何以称士大夫画?曰:隶体耳。
画史能辨之,则无翼而飞,不尔便落邪道。
王维、李成、徐熙、李伯时,皆士大夫之高尚者,所画能与物传神,尽其妙也。
然又有关棙,要无求于世,不以赞毁挠怀。
常举以似,画家无不攒眉,谓此关难度。
【入细通灵】 #
人之技巧至于画而极,可谓夺天地之工,泄造化之秘。
少陵所谓“真宰上诉天应泣”者也。
古人之画,细入毫发,故能通灵入圣。
今人动曰“取态”,谓之游戏笔墨则可耳,以言乎画,则未也。
【形似】 #
东坡诗:“论画以形似,见与儿童邻。
作诗必此诗,定知非诗人。
”此论诗则可,论画则不可。
未有形不似而反得其神者,此老不能工画,故以此自文。
犹云:“胜固欣然,败亦可喜;空钩意钓,岂在鲂鲤。
”亦以不能奕,故作此禅语耳。
又谓写真在目与颧肖,则余无不肖,亦非的论。
唐白居易诗“画无常工,以似为工,学无常师,以真为师。
”宋郭熙亦曰:“诗是无形画,画是有形诗。
”而东坡乃以形似为非,直谓之门外人可也。
【文人画】 #
画者,文之极也,故古今文人颇多著意。
张彦远所次历代画人冠裳,大半必其人胸中有书,故画来有书卷气。
无论写意、工致,总不落俗。
是以少陵题咏,曲尽形容;昌黎作记,不遗毫发。
欧文忠、三苏父子、两晁兄弟、山谷、后山等,评论精高,挥翰超拔。
然则画者岂独艺之云乎。
(宋邓椿《论画》)
【雅俗】 #
笔之雅俗,本于性生,亦由于学习。
生而俗者不可医,习而俗者犹可救。
俗眼不识,但以颜色鲜明,繁华富贵者为妙,而强为知识者,又以水墨为雅,以脂粉为俗。
二者所见略同。
不知画固有浓脂艳粉而不伤于雅,淡墨数笔而无解于俗者。
此中得失,可为知者道耳。
【写生】 #
昔人写生,先用心于行干分条。
分寸之间,几多曲折;肤理纵横,各核名实。
虽有偃仰柔劲之不同,自具迎旸承露之态。
勾萌拆甲,以至花叶葳蕤,脱瓣垂实,皆一气呵成,绝无做作。
今人一枝一干,既少分别,朝荣夜舒,情性全乖,无惑乎花不附木,木不附土,剪彩欺人,生意何在!所以贵贱修促,苗裔断延,皆可征效。
(明顾凝远《画引》)
【生机】 #
董其昌曰:画之道,所谓宇宙在乎手者。
眼前无非生机,故其人往往多寿。
至如刻画细谨,为造物役者,乃能损寿,盖无生机也。
黄子久、沈石田、文徵仲皆大耋,仇英短命,此其征矣。
【天趣】 #
人能以画寓意。
明窗净几,描写景物,名花折枝,想其态度绰约,枝叶宛转,向日舒笑,迎风欹斜,含烟弄雨,初开残落。
布置笔端,不觉妙合天趣,自是一乐。
然必兴会自至,方见天机活泼,若一涉应酬,则烦苦郁塞,无味极矣,安得有画。
【结构】 #
宋政和中,建设画学,用太学考试法,试四方画士。
以古人诗句命题。
尝试“竹锁桥边卖酒家”,人皆向酒家著笔,一史但于桥头竹外,挂一酒帘而已。
又试“踏花归去马蹄香”,人皆作马上看花景,一史于落红径上,扫数蝴蝶飞逐马后。
又试“嫩绿枝头红一点”,人皆于花木上妆点,一史独于危亭缥缈、绿杨隐映之处,画一美人凭阑而立。
果皆得中魁选。
想其结构时意象惨淡,图成后落落大方,推陈出新,真切而不落纤巧,乃为结构。
【定稿】 #
古人画稿,谓之“粉本”,前辈多宝蓄之,盖其草草不经意处,有自然之妙也。
宣和、绍兴所藏粉本,多有神妙者。
可见画求其工,未有不先定稿者也。
定稿之法,先以朽墨布成小景,而后放之。
有未妥处,即为更改。
梓人画宫于堵,即此法也。
若用成稿,亦须校其差谬损益,视幅之广狭小大而裁定之,乃为合式。
今人不通画道,动以成稿为辞,毫厘千里,竟成痼疾。
是可叹也。
【临摹】 #
临摹即六法中之傅模,但须得古人用意处,乃为不误,否则与塾童印本何异。
夫圣人之言,贤人述之而固矣;贤人之言,庸人述之而谬矣。
一摹再摹,瘦者渐肥,曲者已直,摹至数十遍,全非本来面目。
此皆不求生理,于画法未明之故也。
能脱手落稿,杼轴予怀者,方许临摹。
临摹亦岂易言哉。
【绘实绘虚】 #
人有言:绘雪者不能绘其清,绘月者不能绘其明,绘花者不能绘其馨,绘人者不能绘其情。
以数者虚而不可以形求也。
不知实者逼肖,则虚者自出,故画北风图则生凉,画云汉图则生热,画水于壁则夜闻水声。
谓为不能者,固不知画者也。
【法古】 #
明范允临云:学书不学晋书,终成下品。
惟画亦然。
五代以前名迹已不可考,而宋元诸名迹,珍赏家犹藏一二,其残缣断素,流落人间者,明眼亦能得之,斯画家宗匠也。
有志法古者,留意访求,潜心摹拟,方能得其神理。
今之画者,不见一古人真迹,而师心自创,妄意涂抹,悬之市中,以易斗米,画安得佳耶?
【画所】 #
宋顾骏之尝构高楼以为画所,每登楼去梯,家人罕见。
必时景融朗,然后含毫,若天地阴惨,则不操笔。
今之画者,笔墨混于尘埃,丹青和其墨滓,徒污绢素,岂曰绘画?
【画品】 #
古之工画者,非名公巨卿,即高人逸士,未有品不高而能画者。
王绂于月夜闻邻舟笛声,访之,赠以画竹。
翌旦其人以重币求双幅,绂麾之,并收其前赠。
今人略知饰色,便思求利,曲意徇人,其人可知,其画可知也。
又文徵仲、董文敏,生前即多赝本,或求其名款,亦姑应之。
其度量有过人者。
【画鉴】 #
自古以画名世者,不惟其画,惟其人。
因其人亦重其画,见其画如见其人,虽一时寄兴于丹青,而千载流芳于金石。
间亦有名盛而珪玷者,则又为艺林之龟鉴也。
【赏识】 #
古画多赝本,良贾亦能辨之。
视其绢色、墨迹、图书之新旧,宋绢极细,明绢则粗。
宋元人画多不用纸,董华亭晚年尝用绫,皆其闺房内所求,今亦有赝本。
至于赏鉴之家,以笔墨气韵为主。
古画重装,亦有失神者,而其骨力自在。
至六法未谙,用笔破败者,则尤其易见者也。
【唐宋名家】 #
元汤臟《画鉴》云:唐人花鸟,边鸾为最,大抵精于设色,秾艳如生,其他画者虽多,互有得失。
历五代而得黄筌,花卉翎毛,超出众史。
筌之可齐名者,惟江南徐熙,熙志趣高远,画草木虫鱼,妙入造化,非世之工画者可及也。
筌之子居宝、居寀,熙之孙崇嗣、崇矩,各得其家法。
至赵昌惟以傅染为工,骨法气韵蔑如也。
花鸟一科,当以唐之边鸾,宋之徐、黄,为古今规式。
【徐黄画体】 #
宋郭若虚论徐、黄画体谚云:黄家富贵徐熙野。
此不惟各言其志,亦耳目所习,得之手而应之心也。
黄筌与其子居寀,始事蜀为待诏,筌累迁如京副使。
既归朝,筌为宫赞,居寀服旧职,皆给事禁中,多写禁御所有珍禽瑞鸟,奇花怪石。
今传世之桃花、鹰鹊、纯白雉兔、金盆鹁鸪、孔雀、龟、鹤之类是也。
徐熙江南处士,志节高迈,放达不羁,多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼,今传世之凫、雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬、药苗之类是也。
二者春兰秋菊,各擅重名,下笔成珍,挥毫可范。
复有居寀兄居宝,徐熙之孙崇嗣、崇矩,皆能传授家学。
蜀中则有刁光允、刘赞、滕昌祐、夏侯延祐、李怀衮,江南则有唐希雅、希雅之孙中祚及宿,都下则有李符、李吉之俦,皆守其派。
【没骨派】 #
宋郭若虚《画记》云:李少保端愿有图,一面画芍药数本,云是圣善齐国献穆大长公主卧房中物,或云太宗赐文和。
其画无笔墨,惟用五采布成,旁题云:翰林待诏黄居寀等定上品徐崇嗣没骨图。
后因出示两禁宾客,蔡君谟乃题云:前世所画,以笔墨为上,至崇嗣始用布彩,浓丽生态,肖物逼真,故赵昌辈效之,多用定本临摹,不落笔墨,谓之没骨派。
愚谓造物赋形,本五行为五采,本无边墨,故名手画像,只用赤脂檀粉烘染而成,不用墨腔。
后来名手间出,学没骨者渐失真传,以临摹多而裁制少也。
【铺殿、折枝】
徐熙于双缣幅素上画丛艳叠石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝶之类,位置端庄,骈罗整肃,以备宫中挂设,谓之铺殿花,次曰装堂花。
又尝画折枝,小幅多瓶插对临,宽幅写大折枝桃花一枝,谓之满堂春色。
后有作者,鲜能出其范围。
【明人画】 #
有明一代之画,若沈周、王问、王穀祥、陆治、孙克弘、鲁治、陈淳、周之冕等,皆能花卉。
沈、王、陆又以山水名,孙则兼人物。
要皆落墨淡色,写意而不能工至。
国初,恽寿平运以生机,曲尽造物之妙,所题诗句极清艳,书法得河南三昧,洵空前而绝后矣。
今之学寿平者,不师其意,专事描摹,以至枝干不分,苞蒂不备,真意尽失。
而尚为赝款以欺世,岂能当识者之目耶?
【翎毛】 #
古人花卉,必配翎毛,大而鸾、鹤、鹰、雕、山鸡、孔雀,小而鹦哥、画眉、鸲鹆、鸠、鹊、燕、雀之类,水禽则鹭鸶、鸳鸯、凫鸭、脊令、鱼虎之类,无不一一肖形。
黄筌画山鸡于御屏,时有献鹞者,鹞忽奋起欲攫之。
鹞固健,画亦神矣。
宋李澄叟画说,画翎毛者当浸润于笼养飞放之徒。
鸷鸟问养鸷鸟者求之,写照依形,各从其类。
韩幹画马,厩中万马皆吾师之说,明矣。
然则画花卉者,须就老圃朝夕观之,然后得其含苞吐秀,荣敷凋落之态。
徒事稿本,奚益也!
【草虫】 #
丛花密叶之际,著一二飞虫,不惟空处不空,亦觉分外生动。
宋曾云巢无疑工画草虫,年愈迈愈精,或问其何传,无疑笑曰:此岂有法可传哉,某自少时取草虫笼而观之,穷昼夜不厌,又恐其神之不完也,复就草间观之,于是始得其天。
方其落笔之时,不知我之为草虫耶,草虫之为我也,此与造化生物之机缄盖无以异,岂有可传之法哉?
【画石】 #
宋黄休复论前辈画太湖石,用飞白法,而以浅深墨嵌空之,独黄居寀以笔端抢擦,文理纵横,棱角峭硬,如虬虎将踊,厥状非一。
其画松竹花雀,皆能变易古法,别开生面。
【点苔】 #
明唐志契论点苔当从石缝中点出,或浓或淡,或浓淡相间,不多不少,不密不疏。
古画有横苔、直苔,并有不点苔者。
必预先画石,无一笔颓败,故加一点,一点好看;少一点,容或无妨也。
近时作者,率意点擢,不顾其安,苔岂有长于突处不坚牢之理?以识者观之,如鸟鼠之粪堆积状耳。
又谓山石丑处,须以苔遮掩之,愈遮愈丑,是以浮寄烦肿之病都由于此。
【画竹】 #
竹分竿、节、枝、叶。
画竿从梢至根,虽一一画下,而意思贯穿。
梢头节短,渐渐长,至根又渐短,行笔平直,两边如界,此画竿法也。
画节用两笔勾出,上一笔稍弯如仰月,其生枝处略突;下一笔承上略短,无两头超起,此画节法也。
枝必附节,雄竹单枝,雌竹双枝,上节在左,则下节在右;用笔迅速,方能遒健;叶多则枝伏,叶少则枝昂;风枝雨枝,随时俯仰,此画枝法也。
叶须劲利,实按虚起,一抹便过,迟留不得;粗忌如桃,细忌如柳;一忌孤行,二忌两并,三忌如叉,四忌如井,五忌手掌,六忌蜻蜓;总须叶叶交加,疏处遥相照应,则不犯诸忌矣。
转侧向背,雨打风翻,正阔偏狭,双头单脚,此画叶之法也。
故画兰用侧笔,画竹用折笔。
王绂画竹,竿瘦而叶肥,倍饶丰态,学者宜宗之。
【画松】 #
松干如龙鳞,然不可圆圈到底,须以横直笔点擦破之。
其节四面对生,枝老则下垂,顶锈则拳秃。
叶如钗股,每叶必双。
其枝枝处有筒,赭色。
茅松枝长叶茂,叶叶交加。
剔牙松干苍黑,叶短,亦交叉,其叶之正面圆而丛,侧面如半扇。
相其枝干而布列之,以色之浅深为新旧。
又罗汉松,青干阔叶,结子如豆,青红各半,如梵僧趺跏状,故名。
【画柏】 #
画柏亦须画古柏,疤节累累,或豁腹虬形,或秃顶鸱喙,或龟蛇纽结。
叶用攒点法,或五出六出,丛聚如黛。
枯枝黑色,无皮,有皮处如麻丝,缠绕弯环斜抱。
凡画松柏,皆欲成形,僵立如鬼,夭矫如龙,藤萝牵挂,苔藓班驳。
根畔不宜多草。
如画折枝,则柏叶宜直笔抒写,而叶端有赭色点,并宜柏子。
至缨络柏、刺柏、黄柏,皆不入画。
【画柳】 #
谚云:画人莫画手,画兽莫画狗,画树莫画柳,一画便出丑。
以柳之飘曳摇扬,随风无定也。
要之入画者皆垂柳,略带微风。
梅时,柳稊而已;杏时,柳眼尚未全舒;桃时,柳眉方展,叶长而分棵。
夏则柳幔重帷,秋则柳条衰落,所谓六法通四时也。
凡画花柳,柳宜在前,花宜在后,则掩映好看。
至颜色青黄,则随时早晚。
【梧桐】 #
直干横枝,四面对节,树老则枝下垂,绿皮无皴,横抹数笔而已。叶如盘大,五出,长柄。花五出。结实如杓子,缀于边,熟则皮皱。皆堪入画。
【泼墨】 #
唐时王洽,性疏野,好酒,醺酣后,以墨泼纸素,或吟或啸,脚蹴手抹,随其形状,为山石云水,倏忽造化,不见墨污。
后张僧繇亦工泼墨,尝醉后以发醮墨涂之。
凡画不用笔者,吹云、泼墨、水画(以墨浮水,用纸收贴)、火画(点香画纸,如白描画)、漆画、绣画,皆非正派,故不足取。
【指画】 #
唐张璪即以手画,毕宏见而惊异之,或问所授,曰:外师造化,中得心源。
近时高且园其佩工指画,名指头生活,人物、山水、禽鱼,无不生动。
曾见其巨幛作海水图,骇波立浪,雄壮若有冲激声,上空半尺许,写两飞鹤,远望之宛然海角天涯。
高本工笔画,苦于应酬,乃变为指画。
未有不能笔而能指者。
俗手未知握管,强欲效颦,画虎不成,灾墨祸纸,令阅者污目,岂不可笑。
【西洋画】 #
西洋人善勾股法,故其绘画,于阴阳远近不差锱黍。
所画人物屋树,皆有日影。
其所用颜色与笔,与中华绝异。
布影由阔而狭,以三角量之。
画宫室于墙壁,令人几欲走进。
学者能参用一二,亦其醒法。
但笔法全无,虽工亦匠,故不入画品。
【落款】 #
画有一定落款处,失其所,则有伤画局。
或有题,或无题,行数或长或短,或双或单,或横或直。
上宜平头,下不妨参差,所谓齐头不齐脚也。
如有当抬写处,只宜平抬或空一格。
又,款宜行楷,题句字略大,年月等字略小。
元人画有落款于树石上者,亦恐伤画局故也。
凡画以单款为佳,传之于后,亦加珍重。
必欲为号,须视其人何如。
今人恐被攘夺,必求双款,以不敏谢之可也。
【裱画】 #
装潢非笔墨家事,而俗手每败坏笔墨,不可不慎。
画就即裱,恐颜色脱晕,必须时久。
而帚法重轻,调糊厚薄,视纸绢之新旧为程度。
小幅挖嵌为佳,书斗必须浅色。
所镶绫绢,非本色亦浅色。
轴则花梨、紫檀、黄杨、漆角者为宜,玉石则太沉重。
式尚古朴,勿事雕饰。
绢画则绫裱,纸画或绢裱,即用纸裱,亦必绫边上下尺寸俱有一定,长短不得。
古画重装,宜仍托底。
珍赏之家,必延良工于室为之,恐一落铺中,易去底纸,摹作赝本,则失却元神也。
装后题签,必善书者,篆隶更妙。
赏鉴图书,亦不可少。
【藏画】 #
装潢得法,亦贵珍藏。
盛以画囊,置木箱内,悬之屋梁透风处。
南方蒸热,伏候宜取晒晾,以樟脑、芸香、花椒、烟叶等贮箱内。
又贵时常取挂,则无霉蛀之患。
焚香恐防熏黑,垂帘以避蝇污,什袭珍之,则画不落劫,传之十世犹新,何患其不寿乎。
末附
【矾绢】 #
胶矾不得法,虽笔墨精妙,亦无所施。
置一绷架,直梃二根,约长八尺,宽二寸半见方,多凿筍穴。
横干二根,或二、三、四、五尺宽不等(以绢有宽窄也),穿入穴内,用木楔楔紧。
然后著浆。
浆糊不可太熟,熟则无力。
先粘上边横干,次左右两直梃,粘绢时看照丝缕正直,空下一边,悬干数寸。
浆干之后,以小竹竿缚定绢边,而以麻索网于下干之上,然后上胶矾。
以排笔顺下,不宜逆帚。
矾遍,拔出木楔,自内楔出绷紧,麻索亦抽紧。
中腰反面用木干撑直,干后背面亦矾。
凡胶矾绢,须天气晴明,俟其阴干揭下,则洁白而光润。
【用胶矾】 #
广胶以明亮有节者为上。
胶一两,矾三钱,谓之外加三。
隔宿先将水浸胶,明旦火上略热,即化明白矾,研末,冲以温水烘化,用大碗二,胶矾各或半碗,俟温后冲和,合为一碗。
若滚热即冲,则成块矣。
【矾纸】 #
胶矾分两如前,纸性沁入,胶一两,矾三钱,水须一碗半,止矾一面足矣。
矾时,须下有衬纸,则不破坏。
如画山水,则用风矾,以纸浮贴墙上,一两月即可用,愈久愈佳。
【捶绢】 #
先以水喷绢,匀遍,用白布三尺,卷作心,外包绢,不可太紧,用捣衣槌于光石上捶打。
左手持绢,右手执槌,两手俱要松活,每打一下,则左手一转侧。
捶四五百,则丝扁而匀细矣。
若耿绢,则自然紧细,不必捶。
【画碟】 #
画碟宜多用二寸围、白地无花者,旧窑更佳。
笔捵亦不可少。
用过即洗净,贮一擎盒内。
北地风灰易滓,用时必有遮胶。
杯亦宜磁,不宜铜器,恐铜锈亦能变色也。
砚台、墨床、压尺、介尺等,俱要洁净。
【画笔】 #
画笔惟杭州八字桥张文贵家所制为得法(其孙号思溪)。
点花用白描,行干用狼毫,钩筋用小狼毫,叶用小著色,翎毛蜂蝶用须眉,山石用蟹爪,点花心用白描秃笔,天、水、烟、云、地、坡、石、岸用排笔、判笔。
用过即洗净,置笔筒内。
粉笔、胭脂笔各不相假,余或通用。
【用水】 #
无泉水,则用冰水,或雪水。
夏月天、泉水数者俱无,则用蒸滴法。
以大碗覆锅上,而取其滴露以挤胭脂,非此不可作。
画时须水二碗,一洗笔,一调颜色,污即更换。
洋菊谱(有序)
洋菊出乾隆年间,花具五色,圆者如球,扁者如盘、如轮。
花瓣皆有筒,或短筒,或长筒,或筒末出瓣如匙,或但有筒而无瓣。
丙子闰九月,奉旨召入内殿,各为之图,定以佳名,而御题其上,装成巨册,入秘苑珠林,乃恭为谱序曰:
“鞠有黄花”,《月令》载之。
亦越晋室,渊明采之。
五色茱萸,出自后代。
统名曰菊,谱不胜载。
近得洋菊,花事一变。
锯叶筒瓣,为圆为扁。
烁如星悬,簇如针攒。
如轮如盖,如钵如盘。
超挖如匙,排插如簪。
如笠斯纠,如环无端。
心管五出,色态多般。
或曰蒿本,人力所接。
冒以洋名,实出中国。
余既绘图,赋以长篇。
乃为兹谱,以备考焉。
花名三十六种 #
【银佛座】 #
白花,黄心,半筒,瓣末俱超,宛如佛座。叶大尖长。与金佛座皆为上品。
【金佛座】 #
鹅黄色,绿心,筒二分,尖瓣上超,花极玲珑。叶尖而密,围大。
【宫花锦】 #
金黄色,外深内淡,半筒,瓣末上超,花圆满。微心,不甚显大,径三寸。旧名含烟铺锦。
【锦贝红】 #
朱红色,反瓣黄色,开足多反抱,红黄相间,形如球,瓣短,交叉叠乱,花不大。梗叶尖细。旧名金背红。
【雪罗襦】 #
白花,淡黄心,筒二分,阔瓣平直圆整,反瓣有红丝。叶圆而小。旧名青山挂雪。
【珊瑚枝】 #
大红带紫色,黄心,四面有须,筒不见,瓣尖阔。叶带紫色。
【紫霞绡】 #
粉紫色,甚娇,花大如盘,檀心凸起,筒长五分,瓣尖阔,形扁。叶尖小。旧名国色天香。
【七宝盘】 #
牙色,长筒,末舒瓣二分,如耳挖,黄心,花扁如盘。叶少锯。花径三寸。
【桂丛紫】 #
紫色,长筒,末略舒,瓣大,心径半寸,金黄五出,筒叶嫩绿,花大而扁,瓣希少。旧名紫桂莲。
【千金笑】 #
银红色,瓣阔,环抱玲珑,心间五出,筒微黄不多露。叶尖长而窄狭。
【蜜荷花】 #
淡黄色,檀心甚小,筒瓣寸许,阔二分,皆超起,叶尖长少锯。
【紫丝莲】 #
深紫色,花大如盘,黄心如棋子,二分筒,瓣末俱超起,形扁,径三寸。梗粗,叶长,瘦如鸡脚。
【檀心晕】 #
血牙色,近心牙黄,长筒,瓣末如匙,圆三寸。梗细叶圆。
【雪莲台】 #
白花,带碧色,瓣末超起,如莲,心黄而小,半筒。叶肥嫩,叶细。
【雨鹃红】 #
朱墨色,心圆小而黄,长筒,末如匙,花大如轮。叶尖长,带赤色,梗粗。
【绒锦心】 #
淡紫色,心大径寸,黄金色,五出,筒瓣长,筒如线,不出匙,参差疏落,类桂丛紫,花扁如盘。叶瘦。旧名紫龙须。
【佛手黄】 #
嫩黄色,心五出,筒深黄散乱,瓣阔弯环。叶肥泽,梗细。
【涌金轮】 #
嫩黄色,大如盘,檀心凸起,身黄,瓣长二寸,筒末出匙超上,围六寸。肥叶圆劲。旧名黄金针。
【粉翎儿】 #
粉色,长瓣,大径三寸,心青黄色,瓣有出心上者,托瓣微红。叶长瘦如蒿。
【锦标红】 #
朱色,微筒,长瓣,开足下披心一簇,金黄。叶肥。旧名满心大红。
【月华秋】 #
粉红色,心中青外黄,筒二寸,白瓣,里白外红而尖锐,如月华五采。梗细。
【红玉环】 #
白花,微红,不见筒,瓣长阔,变环相纽,如连环,圆球径三寸。旧名玉连环。
【昭容紫】 #
深紫色,筒瓣到头如匙,心黄而小,形扁。
【银丝针】 #
白花,青黄心,极小,瓣如针,花圆。叶细。梗弱。旧名银针,又名银丝莲,花形之特异者。
【秋月白】 #
白花,阔瓣,筒二分,形圆。叶团而短。旧名鹅毛飞。
【海红莲】 #
粉红,大心,黄色瓣,半筒,末超起如莲台、叶肥,梗粗。花扁,径三寸。
【万点红】 #
淡粉红,长筒,末作小匙,匙内深红,瓣疏而参错。叶尖,梗细。旧名落红万点。
【青心玉】 #
白花而圆,微筒,青黄心,瓣阔,托瓣微红。梗细,叶团小。旧名青心压玉。
【锦麟祥】 #
金红,半筒,瓣狭而长,弯绕,花圆径二寸。叶如蒿。旧名橘皮红。
【金赤芾】 #
大红,心五出,筒带黄色,瓣阔而尖,花扁,径二寸。叶少锯,梗直。
【鹭鸶管】 #
粉红,阔瓣,大心,淡黄白色,五出,筒如白羽,花扁,径三寸。叶尖长,梗细。
【朝阳素】 #
淡紫色,半筒,粉心,五出,心上有瓣,花大而扁,径三寸。叶尖长。
【金缕衣】 #
嫩黄,长筒,瓣末出匙,檀心圆小,青茎,大径四寸。叶尖,多锯齿。旧名黄鹤楼。
【紫金鱼】 #
玫瑰色,长筒,末作匙,心带黄色,花扁,径三寸。叶肥而长,梗细。
【坠红丝】 #
银红色,著心处白色,长筒,瓣出半寸,青心如棋子,花大四寸余。旧名老君眉。
【金凤羽】 #
黄色,瓣阔,半筒。叶小。花开最早。又白者名银凤羽。