南田画跋 清 恽格
画有用苔者，有无苔者。
苔为草痕石迹，或亦非石非草。
却似有此一片，便应有此一点。
譬之人有眼，通体皆虚。
究竟通体皆虚，不独在眼，然而离眼不可也。
文徵仲述古云：看吴仲圭画，当于密处求疏；看倪云林画，当于疏处求密。
家香山翁每爱此语，尝谓此古人眼光铄破四天下处。
余则更进而反之曰：须疏处用疏，密处加密。
合两公神趣而参取之，则两公参用合一之元微也。
笔笔有天际真人想，一丝尘垢，便无下笔处。
古人笔法渊源，其最不同处，最多相合。
李北海云：似我者病。
正以不同处同，不似求似。
同与似者，皆病也。
香山翁曰：须知千树万树，无一笔是树；千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰有，所以为逸。
气韵自然，虚实相生，此董巨神髓也。知其解者，旦暮遇之。
皴染不到处，虽古人至此束手矣。
云林树法，分明如指上螺，四面俱有。苔法皴法，多于人所不见处着意。
今人用心，在有笔墨处；古人用心，在无笔墨处。倘能于笔墨不到处，观古人用心，庶几拟议神明，进乎技已。
春山如笑，夏山如怒，秋山如妆，冬山如睡。
四山之意，山不能言，人能言之。
秋令人悲，又能令人思。
写秋者必得可悲可思之意，而后能为之。
不然，不若听寒蝉与蟋蟀鸣也。
三日不搦管，则鄙吝复萌，正庾开府所谓昏昏索索时矣。
逸品其意难言之矣，殆如卢敖之游太清，列子之御冷风也。
其景则三闾大夫之江潭也，其笔墨如子龙之梨花枪，公孙大娘之剑器。
人见其梨花龙翔，而不见其人与枪剑也。
画以简贵为尚。简之入微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。
高逸一种，不必以笔墨繁简论。
如於越之六千君子，田横之五百人，东汉之顾厨俊及，岂厌其多？如披裘公人不知其姓名，夷叔独行西山，维摩诘卧毗耶，惟设一榻，岂厌其少？双凫乘雁之集河滨，不可以笔墨繁简论也。
然其命意大谛，如应曜隐淮上，与四皓同征而不出；挚峻在汧山，司马迁以书招之不从；魏邵入牛牢，立志不与光武交。
正所谓没踪迹处，潜身于此，想其高逸，庶几得之。
宋法刻画，而元变化。
然变化本由于刻画，妙在相参而无碍。
习之者视为歧而二之，此世人迷境。
如程、李用兵，宽严易路。
然李将军何难于刁斗，程不识不妨于野战。
顾神明变化何如耳。
方圆画不俱成，左右视不并见，此《论衡》之说。独山水不然。画方不可离圆，视左不可离右，此造化之妙。文人笔端，不妨左无不宜，右无不有。
《易林》云：“幽思约带。
”古诗云：“衣带日以缓。
”《易林》云：“解我胸舂。
”古诗云：“忧心如捣。
”用句用字，俱相当而成妙用。
笔变化，亦宜师之。
不可不思之。
笔墨本无情，不可使运笔墨者无情；作画在摄情，不可使鉴画者不生情。
古人论诗曰：“诗罢有余地。
”谓言简而意无穷也。
如上官昭容称沈诗：“不愁明月尽，还有夜珠来”是也。
画之简者类是。
东坡云：“此竹数寸耳，有寻丈之势。
”画之简者，不独有其势，而实有其理。
清如水碧，洁如霜露。轻贱世俗，独立高步。此仲长子《昌言》也。余谓画亦当时作此想。
当谓天下为人，不可使人疑。惟画理当使人疑，又当使人疑而得之。
群必求同，同群必相叫，相叫必于荒天古木。此画中所谓意也。
寂莫无可奈何之境，最宜入想，亟宜着笔。所谓天际真人，非鹿鹿尘埃泥滓中人，所可与言也。
十日一水，五日一石。造化之理，至静至深。即此静深，岂潦草点墨可竟？
宋人谓：能到古人不用心处。又曰：写意画两语最微，而又最能误人。不知如何用心，方到古人不用心处；不知如何用意，乃为写意。
幽情秀骨；思在天外，使人不敢以凡笔相赠。
山林畏佳，大木百围可图也。
万窍怒号，激謞叱吸，叫谤突咬，调调刁刁，则不可图也。
于不可图而图之，惟隐几而闻天籁。
山从笔转，水向墨流。得其一脔，直欲垂涎十日。
妙在平澹，而奇不能过也。妙在浅近，而远不能过也。妙在一水一石，而千崖万壑不能过也。妙在一笔，而众家服习不能过也。
魏云如鼠，越云如龙，荆云如犬，秦云如美人，宋云如车，鲁云如马。画云者虽不必似之，然当师其意。
作画须优入古人法度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣也。
余尝有诗题鲁得之竹云：“倪迂画竹不似竹，鲁生下笔能破俗。”言画竹当有逸气也。
董宗伯云：画石之法，曰瘦透漏。看石亦然。即以玩石法画石乃得之。
石谷子云：画石欲灵活，忌板刻。用笔飞舞不滞，则灵活矣。
笔墨可知也，天机不可知也。
规矩可得也，气韵不可得也。
以可知可得者，求夫不可知与不可得者，岂易为力哉！昔人去我远矣，谋吾可知，而得者则已矣。
李成、范华原，始作寒林。
东坡所谓根茎牙角，幻化无穷，未始相袭。
而乃当其处，合于天造，宜于人事者也。
无墨池研臼之功，便欲追踪上古，其不为郢匠所笑，而贻贱工血指之讥者鲜矣。
古人用笔，极塞实处，愈见虚灵。今人布置一角，已见繁缛。虚处实则通体皆灵，愈多而愈不厌，玩此可想昔人惨澹经营之妙。
川濑氤氲之气，林风苍翠之色，正须澄怀观道，静以求之。若徒索于毫末间者离矣。
凡观名迹，先论神气。
以神气辨时代，审源流，考先匠，始能画一而无失。
南宋首出，惟推北苑。
北苑嫡派，独推巨然。
北苑骨法，至巨公而该备，故董、巨并称焉。
巨公又小变师法，行笔取势，渐入阔远，以阔远通其沉厚，故巨公不为师法所掩，而定后世之宗。
巨公至今数百年，遗墨流传人间者少。
单行尺幅，价重连城，何况长卷？寻常树石布置，已不易覯，何况万里长江？则此卷为巨公生平杰作无疑也。
自汶峨滥觞，以至金焦，流宗东会，所谓网络群流，呼吸万里，非足迹所历，目领神会如巨公者，岂易为力哉！宋代擅名江景，有燕文贵，江参。
然燕喜点缀，失之细碎；江法雄秀，失之刻画。
以视巨公，燕则格卑，江为体弱。
论其神气，尚隔一尘。
夫写江流一派水耳，纵广盈尺间，水势澎湃所激荡者，宜无余地。
其间为层峰叠岭，吞云靡雾，涉目多景，变幻不穷，斯为惊绝。
至于城郭楼台，水村渔舍，关梁估船，约略毕具。
犹有五代名贤之风，盖研深于北苑而加密矣。
今世所存北苑横卷有三，一为潇湘图，一为夏口待渡，一为夏山卷，皆丈余，景塞实无空虚之趣。
若此长卷，观其布置，足称智过于师，谓非天下之奇迹耶！此卷昔为衣白邹先生所藏，今归杨氏，江上御史，王山人石谷辈。
商确时代源流，因为辨识考定如此。
偶一披玩，忽如寄身荒崖邃谷，寂寞无人之境。
树色离披，涧路盘折，景不盈尺，游目无穷。
自非凝神独照，上接古人，得笔先之机，研象外之趣者，未易臻此。
不落畦径，谓之士气；不入时趋，谓之逸格。
其创制风流，昉于二米，盛于元季，泛滥明初。
称其笔墨，则以逸宕为上；咀其风味，则以幽澹为工。
虽离方遁圆，而极妍尽态。
故荡以孤弦，和以太羹，憩于阆风之上，泳于泬寥之野。
斯可想其神趣也。
作画须有解衣盘礴，旁若无人意。
然后化机在手，元气狼藉。
不为先匠所拘，而游于法度之外矣。
出入风雨，卷舒苍翠，模崖范壑，曲折中机。
惟有成风之技，乃致冥通之奇。
可以悦泽神风，陶铸性器。
今人画雪，必以墨渍其外，粉刷其内。
惟见缣素间着纷墨耳，岂复有雪哉！
偶论画雪，须得寒凝凌竞之意。
长林深峭，涧道人烟，摄入浑茫，游于沕穆。
其象凛冽，其光黯惨。
披拂层曲，循境涉趣。
岩气浮于几席，劲飙发于豪末。
得其神迹，以式造化。
斯可喻于雪矣。
高简非浅也，郁密非深也。以简为浅，则迂老必见笑于王蒙；以密为深，则仲圭遂阙清疏一格。
意贵乎远，不静不远也；境贵乎深，不曲不深也。
一勺水亦有曲处，一片石亦有深处。
绝俗故远，天游故静。
古人云：咫尺之内，便觉万里为遥。
其意安在？无公天机幽妙，倘能于所谓静者深者得意焉，便足驾黄王而上矣。
作画至于无笔墨痕者化矣，而观者往往勿能知也。王嫱丽姬，人所美也，鱼见之深入，鸟见之高飞，糜鹿见之决骤。又孰知天下之正色哉！
语云：射较一镞，奕角一着。胜人处正不在多。
昔人云：牡丹须着以翠楼金屋，玉砌雕廊，白鼻猧儿，紫丝步障，丹青团扇，绀绿鼎彝。
词客书素练而飞觞，美人拭红绡而度曲。
不然，措大之穷赏耳。
余谓不然。
西子未入吴，夜来不进魏，邢夫人衣故衣，飞燕近射鸟者，当不以穷约，减其丰姿。
粗服乱头，愈见妍雅，罗纨不御，何伤国色。
若非必踏莲华，营金屋，刻玉人，此绮艳之余波，淫靡之积习。
非所拟议于藐姑之仙子，宋玉之东家也。
贯道师巨然，笔力雄厚，但过于刻画，未免伤韵。余欲以秀润之笔，化其纵横，然正未易言也。
黄鹤山樵，秋山萧寺本，生平所见，此为第一。画红树最秾丽，而古澹之色黯然在纸墨外。真无言之师，因用其法。
高逸一种，盖欲脱尽纵横习气，澹然天真。
所谓无意为文乃佳，故以逸品置神品之上。
若用意模抚仿，去之愈远。
倪高士云：“作画不过写胸中逸气耳。
”此语最微，然可与知者道也。
梅花庵主与一峰老人同学董、巨，然吴尚沉郁，黄贵潇散，两家神趣不同，而各尽其妙。
余画树喜作乔柯古干。爱其昂霄之姿，含霜激风，挺立不惧，可以况君子。惟营邱能得此意，当以瓣香奉之。
寒林昔推营邱、华原，得古劲苍寒之致。
曾见营邱雪山，画树多作俯枝，势则剑拔弩张，笔则印泥画沙。
此图师其意，而少变其法，似于古人略有合处，与知者鉴之。
北苑画正峰，能使山气欲动，青天中风雨变化。气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵，不使识者笑为奴书。
巨然行笔如龙，若于尺幅中雷轰电激，其势从半空掷笔而下，无迹可寻。但觉神气森然洞目，不知其所以然也。
黄鹤山樵一派，有赵元孟端，亦犹洪谷之后有关仝，北苑之后有巨然，痴翁之后有马文璧也。
子久以意为权衡，皴染相兼，用意入微。不可说，不可学。太白云：“落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”差可拟其象。
六如居士以超逸之笔，作南宋人画法，李唐刻画之迹，为之一变。全用渲染洗其勾斫，故焕然神明。当使南宋诸公，皆拜床下。
娄东王奉常，家有华原小帧。邱壑精深，笔力遒拔，思致极浑古。然别有逸宕之气，虽至精工，居然大雅。
董宗伯极称高尚书大姚村图，王石谷又称夜山图得烟云变灭之状。
高彦敬画，人间传者不多见。
得从尺幅片纸，想其规模，漱其芳润，犹可以陶冶群贤，超乘而上。
昔人论画雪景多俗，董云间颇宗其说。
尝见画史称营邱所作雪图，峰峦林屋，皆以澹墨为之，而水天空处，全用粉填，亦一奇也。
每以告画人，不愕然惊，则咥然笑，足以知后学之凡下也。
观此语于当时画手，求一知营邱用意处，已不可得。
况风气代降，至于数百年之后哉！然营邱之创制，遂为独绝。
以论雪景多俗，盖亦指众工之迹耳，岂足以限大方。
以是知云间之说，非至论也。
子久天池、浮峦、春山聚秀诸图，其皴点多而墨不费，设色重而笔不没，点缀曲折而神不碎，片纸尺幅而气不局，游移变化，随管出没而力不伤。
董文敏所谓烟云供养，以至于寿而仙者，吾以为黄一峰外，无他人也。
泰岱秦松，王右丞曾有此图。右丞曰：“秦换而松不换。”盖自矜其画耳。迄今而不换之松安在，右丞之画亦安在耶？
锡山舟次，一望山水林屋，舟舆桥梁，豆草黍稷，争相位置。八月既望，水之宜落时也，而迷迷离离，犹如此耶。
某公诗吴生画，如五十妇人，修察其容，自以为姣好，当门而入视之，已憔悴甚矣。
天外之天，水中之水，笔中之笔，墨外之墨。非高人逸品，不能得之，不能知之。
郭熙河阳人，其画法诡宕奇妙。
至以真云招入囊中，放出以似其飘渺之象，为山形。
然后世学者，多入魔道。
其自言曰：“凡画积惰气而强之者，其迹软懦而不快，此不注精之病也。
积昏气而汨之者，其状黯猥而不爽，此神不与俱成之病也。
以轻心挑之者，其形脱略而不固，此不严重之弊也。
以慢心忽之者，其体疏率而不齐，此不恪勤之弊也。
”观此，则公之小心精密也亦至矣。
其之笔墨攒簇，然欲使人可以寻味而得之，如通国皆知子都，而淄渑之相别，黑白之相悬，不俟易牙离朱也。
米家父子与高尚书分路扬镳，亦犹王氏羲献与钟元常齐驱并驾。然其门径有异而同，有同而异者。
雍门琴引云：须坐听吾琴之所言。吾意亦欲向知者求吾画中之声，而知所言也。
方方壶蝉蜕世外，故其笔多诡岸而洁清，殊有侧目愁胡，科头箕踞之态。因念皇皇鹿鹿，终日骎骎马走中，而欲证乎静域者，所谓下士闻道如苍蝇声耳。
子久神情，于散落处作生活。
其笔意于不经意处，作凑理。
其用古也，全以己意而化之。
甝■〈虎童〉之猛厉也，而猎人能驯之以角抵之戏。
王孙之诡秘也，而弋人能导之以桑林之舞。
此其故有非言说之所能尽矣。
出入风雨，卷舒苍翠，走造化于毫端，可以哂洪谷，笑范宽，醉骂马远诸人矣。
元人幽秀之笔，如燕舞飞花，揣摸不得。又如美人横波微盼，光彩四射。观者神惊意丧，不知其所以然也。
云西笔意静净，真逸品也。山谷论文云：“盖世聪明，惊彩绝艳。离却静净二语，便堕短长纵横习气。”涪翁论文，吾以评画。
迂老幽澹之笔，余研思之久，而犹未得也。香山翁云：予少而习之，至老尚不得其无心凑泊处。世乃轻言迂老乎？
元人幽亭秀木，自在化工之外。一种灵气，惟其品若天际冥鸿。故出笔便如哀弦急管，声情并集。非大地欢乐场中，可得而拟议者也。
近日写生家多宗余没骨花图，一变为秾丽俗习，以供时目。然传模既久，将为滥觞。余故亟称宋人澹雅一种，欲使脂粉华靡之态，复还本色。
余凡见管夫人画竹三四本，皆清敻绝尘。
近从吴门见邵僧弥临本，亦略得意趣，犹有仲姬之风焉。
半园唐孝廉所藏乌目山人临管夫人竹窝图卷，最为超逸，骎骎乎驾仲姬而上。
僧弥，小巫耳。
元时名家，无不宗北苑矣。迂老崛强，故作荆、关，欲立异以傲诸公耳。
方壶泼墨，全不求似，自谓独参造化之权，使真宰欲泣也。宇宙之内，岂可无此种境界。
黄鹤山樵，远宗摩诘。其能自立门户，颉颃黄、倪，盖得力于北苑者深也。
米家画法，至房山而始备。观其墨华游戏，脱尽畦径，果非时人所能梦见。
昔滕昌祐常于所居，多种竹石杞菊，以资画趣。所作折枝花果，并拟诸生。余亦将灌花南田，玩乐苔草，抽豪研色，以吟春风，信造化之在我矣。
赵大年江山积素图，秀洁妍雅，得王维家法。王晋卿、郑僖辈，皆不能及。此本为王于一先人文裕公所藏，传之太仆，以至于一。可谓一代鸿宝。
奉常家藏此卷，已数十年。奉常与王子石谷为笔墨之知忘年契密，遂以藏卷赠之。前辈风流，真可传称，以为胜事。属余记此，以便画苑蒐采云。
云林画天真澹简，一木一石，自有千岩万壑之趣。今人遂以一木一石求云林，几失云林矣。
宋时人物衣褶，多宗李龙眠。
石谷子为余言，向在维扬贵戚王长安家，观宋徽庙六高士图，倜傥有出尘之度，行笔巧密，与龙眠豳风图略同。
因知赵文敏所宗，亦龙眠一派也。
此作松下老子图，玩其笔势，森然古法具在，但以设色变其白描。
此种用色，古澹明洁，惟明代文徵仲庶几得之。
时俗庸史，不足与议矣。
澹庵宋元册中，观郭河阳寒山行旅绝奇，江贯道江关暮雪，亦妙本也。
刘松年画人物团扇本，三人回首看左角桃花，人物如生，竹夹叶大绿带烟雾，真有神气。
王晋卿画杨柳楼阁极精工，柳用大绿涂染，后用汁绿开细叶，极鲜丽。
郭河阳行旅图，石谷已摹入绢素，极可观，大有出蓝之美。
此景摹营丘寒林晓烟，极苍茫有深曲意。
余谓画雾与烟不同，画烟与云不同。
霏微迷漫，烟之态也；疏密掩映，烟之趣也；空洞沉冥，烟之色也；或沉或浮，若聚若散，烟之意也；覆水如纩，横山如练，烟之状也。
得其理者，庶几解之。
五峰创意新鲜，可称独步。
乌目山人为余言，生平所见王叔明真迹，不下廿余本，而真迹中最奇者有三。
吾从秋山草堂一帧悟其法，于毗陵唐氏观夏山图会其趣。
最后见关山萧寺本，一洗凡目，焕然神明，吾穷其变焉。
大谛秋山天然秀润，夏山郁密沉古。
关山图则离披零乱，飘洒尽致，殆不可以径辙求之。
而王郎于是乎进矣。
因知向者之所为山樵，犹在云雾中也。
石谷沉思既久，暇日戏汇三图笔意于一帧。
涤荡陈趋，发挥新意，徊翔放肆，而山樵始无余蕴。
今夏石谷自吴门来，余搜行笈得此帧，惊叹欲绝。
石谷亦沾沾自喜，有十五城不易之概。
置余案头，摩娑十余日，题数语归之。
盖以西庐老人之矜赏，而石谷尚不能割所爱。
矧余辈安能久假为韫椟玩耶？庚戌夏五月，毗陵南田草衣恽格题于静啸阁。
香山翁云：北苑秃锋，余甚畏之。
既而雄鸡对舞，双瞳正照，如有所入。
陈姚最有言：蹑方趾之足易，标圆行之步难。
虽言游刃，理解终迷。
以此语语作家，茫然不知也。
香山翁盖于北苑三折肱矣，但用笔全为雄劲，未免昔人笔过伤韵之讥，犹是仲由高冠长剑，初见夫子气象。
梅花庵主学董源，犹为昔人神气所压，未能敻然自拔。此本所摹仲圭，石谷得法外之意，真后来居上。
余见石谷画凡数变，每变益奇。
此本为今春所作。
观其脱落荒率处，与客秋较异，似又一变也。
变而至于登峰，翻引邢、杨两公以为合古，虽不妨土壤增高，而此亦安平君置卒上座，而谬为恭敬也。
曾从吴门观卢鸿草堂图十二帧。其作树渲染，正与此本相类。朴古之韵，逼真唐人，五代以下，无此风骨。
壬子秋，余与石谷在杨氏水亭，同观米海岳云山大帧。
宋徽庙题帧首云：天降时雨，山川出云。
董宗伯鉴定为荆溪吴光禄所藏。
吴氏有起云楼，盖以斯图名也。
石谷作此，如宗伯所云：从岳阳楼观听仙人吹笛，一时凡境顿尽。
故其下笔灵气郁蒸，与前此所图悬殊也。
痴翁画，林壑位置，云烟渲晕，皆可学而至。
笔墨之外，别有一种荒率苍莽之气，则非学而至也。
故学痴翁，辄不得佳。
臻斯境界，入此三昧者，惟娄东王奉常先生与虞山石谷子耳。
观其运思，缠绵无间，飘渺无痕，寂焉寥焉，浩焉渺焉，尘滓尽矣，灵变极矣。
一峰耶，石谷耶，对之将移我情。
雪图自摩诘以后，惟称营丘、华原、河阳、道宁。
然古劲有余，而荒寒不逮。
王山人画雪，直上追唐人。
谓宋法登堂，未为入室，元代诸贤，犹在门庭边游衍耳。
王山人拟松阴论古图，斟酌于六如晞古之间，又变而为精纯，为劲峭。唐解元之法，至此而大备矣。
以王郎之劲笔，乃与世俗时史并传。犹犨麋子都，美恶较然，培抃方壶，巨细迥异。则凡有目者，所共知也。
石谷山人，笔墨价重一时，海内趋之，如水赴壑。
凡好事家，悬金币购勿得。
王子乃从吴阊邂逅，能使山人欣然呼毫，留此精墨。
可谓扰骊龙而探夜光，真快事也。
向在王长安家，见燕文贵长江图。
其山岚汀渚，树林离落，人烟楼阁，水村渔舍，帆樯舟楫，曲尽其妙。
石谷取意作江岸图，致佳。
千里江山，收之盈尺，可谓能工远势者矣。
北苑雾景横幅，势极浑古。
石谷变其法为风声图。
观其一披一拂，皆带风色。
与时俗工人写风，惟作树枝低亚震荡之意者稍异。
其妙在画云以状其怒号得其势矣。
石谷言，见房山画可五六帧，惟昨在吴门见一帧，作大墨叶树，中横大坡，叠石为之。
全用渴笔潦草皴擦，极苍劲，不用横点，亦无渲染其上。
作正峰，始有云气积墨，皴染极烟润，极荒寒。
石谷略用其意，作大幅，能曲尽其妙。
展图黯然，若数百年物也。
东涧老人家藏洪谷子峭壁飞泉长卷，石谷言曩时曾借摹，后为祝融氏所收，不可复见。
倾在杨氏园亭，含毫构思摹入册中。
真所谓云峰石迹，迥出天机，古趣晶然，新意警拔。
思而得之，倘亦鬼神通之者耶。
石谷学郭恕先江天楼阁，上下皆水，为岛屿楼阁，帆樯树木相错，波涛连绵，境极旷荡。石谷必有所本，然恕先画，见亦鲜矣。
以方壶之飘洒，兼幼文之荒率，离披点画，涉趣不穷。
天下绘事家见之，茫然错愕不能解，惟江上翁与南田生醉心于此，愿为执鞭。
王生得余两人相赏罄快，可无绝弦之慨。
若得后世有子云，未免钝置王生，因题此共发大噱。
王山人极称王叔明秋山萧寺本最奇。
以辋川为骨，北苑为神。
赵吴兴为风韵，苍浑沉古，兼备诸长。
胜国时刻画之工，当称独步。
此图即秋山萧寺意。
其写红林点色，得象外之趣。
视山樵本，不妨出蓝。
因雪崖先生称翰林冰镜，故一操高山，博赏音倾耳之听也。
观石谷写空烟，真能脱去町畦，妙夺化权，变态要妙，不可知已。此从真相中盘郁而出，非由于毫端，不关于心手。正杜诗所谓：“真宰上诉天应泣”者。
乌目山人石谷子，所制江山图卷，余从娄东寓斋，眈玩累日。
观其画法，全师山樵潇湘图遗意，而石谷拟议神明，通于造化。
凡岩岚泉壑，树木云烟，桥梁村舍，楼阁道路，行旅舟楫，大底略备，变态尽于是矣。
至于墨华外晕，游赏无穷，盖尝三折肱于山樵，而得其灵秘。
要如昔人称钟元常书，有十二种意外巧妙，绝伦多奇，何多让焉。
昔人最重渲染，此卷视他本尤工。
笔墨之外，别有一种灵气，氤氲纸上。
黯澹沉深，若数百年物也。
今之操觚者如林，观此殆无下笔处。
亦王山人与龚子有徇知之合，流连赏音，故不觉墨花飞舞，与龚子诗篇相映发。
乃山川灵气，发越大尽。
他日渡江而西，幸善护持，勿使蛟龙知此奇宝。
笔墨简洁处用意最微，运其神气于人所不见之地，尤为惨澹。此惟悬解能得之。石谷临柯敬仲竹石，真有出蓝之美。
石谷子云：画石欲灵活，忌板刻。
用笔飞舞不滞，则灵活矣。
此图即云林清秘阁也。
香光居士题云：倪迂画若散缓，而神趣油然见之，不觉绕屋狂叫。
观石谷所摹，幼霞标致可想也。
观石谷山人摹王叔明溪山长卷，全法董、巨。
观其崇岩大岭，奔滩巨壑，岚雾杳冥，深松间之丛篁，烟云掩映楼阁，带以桥梁，石淙乱流，近可扪酌，山村篱落，涧道回纡。
或云壁万仞，上不见顶。
或青泥百盘，下迷山麓。
如身在万山中，闻猿啼豹嗥，松风溅瀑之声。
恍若尘区之外，别有一世界。
灵境奔会，使人神襟湛然，游赏无穷。
不出案乘间，而得清晖澹忘之娱。
却笑谢客当年凿山开道，为多事也。
石谷子在毗陵，称笔墨之契，惟半园唐先生与南田生耳。
半园往矣，忘言倾赏，惟南田一人。
然又相见之日稀，终岁离索。
于十年间相要同聚，山中三日，迄今不可得。
而两人神交兴趣，零落耗削，每相顾叹息，来日几何，盖亦险矣。
巨然师北苑，贯道师巨然。贯道纵横辄生雄犷之气，盖视巨然浑古，则有敝焉。师长舍短，观王山人所图，可为学古者进一筹矣。
师林图为迂翁最奇逸高渺之作，予未得见也。今见石谷此意，不求甚似，而师林缅然可思。真坐游于千载之上，与迂翁列峰相见也。石谷古人哉！
深林积翠中置溪馆焉。
千崖瀑泉，奔雷回旋其下，常如风雨，隐隐可听，墨华蒸郁，目作五色，欲坠人衣。
便当呼黄竹黄子同游，于此间掇拾青翠，招手白云。
正不必藐姑汾水之阳，然后乐而忘天下也。
黄鹤山樵得董源之郁密，皴法类张颠草书，沉著之至，仍归飘渺。予从法外得其遗意，当使古人恨不见我。
陶徵士云：“饥来驱我去。”每笑此老皇皇何往乎？春雨扃门，大是无策，聊于子久门庭乞一瓣香。东坡谓：饥时展看，还能饱人。恐未必然也。
风雨江干，随笔零乱，飘渺天倪，往往于此中出没。
竹树交参，岩岫盘纡。每思古人，展小作大处，辄复搁笔。
细雨梅花发，春风在树头。鉴者，于豪墨零乱处思之。
三山半落青天外。秋霁晨起得此，觉满纸惊秋。
铜檠燃炬，放笔为此，直欲唤醒古人。
两度为童子画扇，初不知其姓氏，今犹未睹其人。吾生与同时，而相遇之难如此。放笔，不禁三叹。
昔黄公望画富春山卷，深自矜贵，携行笈历数年而后成。顷来山中，坐镜清楼，洒墨立就，曾无停思。工乃贵迟，拙何取速。笔先之机，深愧于古人矣。
湖中半是芙蕖，人从绿云红香中往来。
时天雨无纤埃，月光湛然，金波与绿水相涵，恍若一片碧玉琉璃世界。
身御冷风，行天水间，即拍洪崖游汗漫，未足方其快也。
至于游船灯火，笙管讴歌，徒搅清思乱耳目，皆非吾友游神所在。
以喧籁付之而已。
庚戌夏六月，同虞山王子石谷，从城携筇循山行三四里，憩吾谷。
乘兴遂登剑门。
剑门，虞山最奇胜处也。
亦如扶摇之翼下垂也，石壁连袤，中陡削势，下绝若剑截状。
辟一牖，如可通他径者，因号为剑门云。
余因与石谷高啸剑门绝壁下，各为图记之，写游时所见，大略如此。
寒林昔称营邱、华原，后惟六如居士能尽其趣。予欲兼李、范之法，收六如之胜，破河阳之藩篱，殆非十年拟议不可也。
董宗伯尝称子久秋山图，为宇内奇丽巨观，予未得见也。
暇日偶在阳羡与石谷共商一峰法，觉含毫渲染之间，似有苍深浑古之色。
倘所谓离形得似，绚烂之极，仍归自然耶？
关仝苍莽之气，惟乌目山人能得之。暇日戏摹，殊为畦径所束，未敢云撒手游行无碍也。
沃丹虞美人二种，昔人为之，多不能似，似亦不能佳。余略仿赵松雪。然赵亦以不似为似，予则以极似师其不似耳。
销暑为破格写意。意者，人人能见之，人人不能见也。
余游长山，处处皆荒寒之色，绝似陆天游赵善长。今思之不能重游，写此以志昔者。
对客倦谭，退而伏枕。稍觉随笔遣怀。蝴蝶纷纷，尚在毫末。
戊申春，予渡钱唐，游山阴，泛舟镜湖，探禹穴。
其上有古柏盘曲，天矫离奇，霜皮雪幹，阅数百千年。
因叹阳羡善卷偃柏，已不可见。
武侯庙前，黛色参天，未识与巫峡雪山犹能同峙否？戏图此本，以发奇状。
庶几黄鹤山樵之画桐，先香山翁之写报国松也。
此图江天空阔，林莽萧森，庶几有咫尺千里之势。初师巨然，乃近贯道。贯道且不易得似，何敢辄望巨公。
毛诗北风图，其画雪之滥觞耶？六代以来，无流传之迹。
唐惟右丞有江干雪意，及雪山，至今尚留人间，然亦似曹弗兴龙头未易窥见。
自右丞以后，能工画雪，惟营邱华原。
而许道宁又神明李、范之法者。
余从西溪观铜山雪色，以道宁笔意求之，未能如刘褒画北风，使四座凉生也。
白石翁藏关仝真本，神色飞动，元气淋漓，敻乎上哉。洪谷之风也。余拓以大帧，倘所谓未陟其险，先仰其高耶？
竹亭销夏，师鸥波老人。其碧岚上浮，翠壁下断。飘腾谷云，遮藏湍濑。得之松声云影图也。
西溪草堂，盖周太史归隐处也。
群峰奔会，带以蒲溪茭芦。
激波柽柳，夹岸散碧连翠。
水烟忽生，渔网相错。
予曾从太史击楫而弄澄明，纵观鱼鸟，有濠梁之乐。
真一幅惠崇江南春图也。
桃源，仙灵之窟宅也。
飘缈变幻而不可知。
图桃源者，必精思入神，独契灵异，凿鸿濛，破荒忽，游于无何有之乡。
然后溪洞桃花，通于象外，可从尺幅间一问津矣。
吾友王子石谷尝语余：自昔写桃源，都无真想。
惟见赵伯驹长卷，仇实父巨帧，能得此意。
其辟境运毫，妙出匪夷，赋色之工，自然天造。
余闻斯语，欣然若有会也。
因研索两家法为桃源图。
子久浮峦暖翠则太繁，沙碛图则太简。
脱繁简之迹，出畦径之外，尽神明之运，发造化之秘，极淋漓飘缈而不可知之势者，其惟京口张氏所藏秋山图，阳羡吴光禄富春卷乎？学者规摹一峰，何可不一见也。
暇时得小卷，经营布置，略用秋山富春两图法。
似犹拘于繁简畦径之间，未能与古人相遇于精神寂寞之表也。
子久富春山卷，全宗董源，间以高米，凡云林、叔明、仲圭，诸法略备。
凡十数峰，一峰一状，数百树，一树一态。
雄秀苍莽，变化极矣。
与今世传叠石重台，枯槎丛杂，短皴横点，规模迥异。
予香山翁有摹本，略得大意。
衣白邹先生有拓本，半园唐氏有油素本，庶几不失邱壑位置，然终不若一见姑射仙人真面目，使凡尘顿尽也。
石谷子凡三临富春图矣。
前十余年，曾为半园唐氏摹长卷，时犹为古人法度所束，未得游行自在。
最后为笪江上借唐氏本再摹，遂有弹丸脱手之势。
娄东王奉常闻而叹之，属石谷再摹。
余皆得见之。
盖其运笔时精神与古人相洽，略借粉本而洗发自己胸中灵气，故信笔取之，不滞于思，不失于法，适合自然，直可与之并传，追纵先匠，何止下真迹一等。
予友阳羡三梧阁潘氏，将属石谷再临，以此卷本阳羡名迹，欲因王山人复还旧观也。
从此富春副本，共有五卷。
纵收藏家复有如云起楼主人吴孝廉之癖者，亦无忧劫火矣。
因识此以为富春图幸。
阳羡周颖侯氏，与云起楼吴冏卿昵好。
曾以千金玩具，抵吴借临，未竟还之。
火后乃从吴氏更索残本足成。
恒自夸诩一峰富春真迹已残，惟摹本独完。
人人谓得见周氏本，可想全图之胜。
虞山王子石谷过毗陵，将为江上御史摹此，欲从阳羡借周氏摹本，观其起手一段，不可得。
却后一载，石谷适携客岁所临卷与余同游阳羡，因得见周氏摹本。
其笔墨真如小儿涂鸦，足发一大笑。
急取对观起手一段，与残本无异。
始知周氏诞妄，真自欺欺人者耳。
且大书卷尾，自谓痴翁后身，又自称笔墨有不及痴翁处，有痴翁不及处。
真醯鸡斥掞，蠡海井天之见，可怪可哀也。
吴冏卿生平所爱玩者有二卷，一为智永千文真迹，一为富春图，将以为殉。
弥留，为文祭二卷。
先一日焚千文真迹，自临以视其烬。
诘朝焚富春图，祭酒，面付火，火炽辄还卧内。
其从子吴静安，疾趋焚所，起红炉而出之，焚其起手一段。
余因冏卿从子问其起手处，写城楼睥睨一角，却作平沙。
秃锋为之，极苍莽之致。
平沙盖写富春江口出钱唐景也。
自平沙五尺余以后，方起峰峦坡石。
今所焚者，平沙五尺余耳。
他日当与石谷渡钱唐，抵富春江，上严陵滩，一观痴翁真本，更属石谷补平沙一段，使墨苑传称为胜事也。
画秋海棠，不难于绰约妖冶可怜之态，而难于矫拔有挺立意。
惟能挺立，而绰约妖冶以为容，斯可以况美人之贞而极丽者。
于是制图，窃比宋玉之赋东家子，司马相如之赋美人也。
昔安期生以醉墨洒石上，皆成桃花，故写生家多效之。又磅磄之山，其桃千围，其花青黑，西王母以食穆王。今之墨桃，其遗意云。
丁巳秋，予游吴门。
过广霞翁衣杏阁，见案间忘庵王子墨花卷。
淋漓飘洒，天趣飞动，真得元人遗意，当与白阳公并驱。
广霞先生曰：“盍为作设色花卷，补忘庵花品之所未备乎？”余唯唯。
遂破藤纸，研丹粉，戏为点色，五日而后成之。
但纸不宜于色，神气未能明发。
然余图非古非今，洗脱畦径，略研思思于造化，有天闲万马之意。
取示先生，先生曰：“忘庵卷如虢国澹扫娥眉，子画如玉环丰肌艳骨，真堪并美。
挟两卷以游千花万蕊中，吾将老是乡矣。
”相与拊掌大笑，并书于后。
赵吴兴有花溪渔隐，又有落花游鱼，皆神化之迹。
临仿者毋虑数十百家，大都刻画旧观，未见新趣。
某某属予写游鱼，因兼用吴兴两图，意作扇景。
俟他时石谷观之，当更开法外灵奇之想也。
翌园兄将发维扬，戏用倪高士法为图送之。时春水初澌，春气尚迟，谷口千林，正有寒色。南田图此，聊当吹律，取似赏音以象外解之也。
云翁县台先生，于马上望真州江口，见云影水光，帆樯估船，在万柳风梢，隐见出没，真一幅惠崇江南春也。归时属涛平制图。
洪谷作云中山顶，四面峻厚。墨苑称化工灵气，难以迹象求之。因与王子石谷斟酌作此，洗尽时人畦径。真能知四面之意者，方可与观此图。
法行于荒落草率，意行于欲赴未赴。琼华玉峦，烟楼水树，不敢当古人之刻画，而风气近之。
泛舟北郭外，观平冈一带，乔林红叶，彩翠百状，烟光霞气，相照映如锦屏。与武林灵隐虞山剑门，同一天孙机也。
秋夜读《九辨》诸篇，横坐天际。目所见，耳所闻，都非我有。身如枯枝，迎风萧聊，随意点墨，岂所谓此中有真意者非耶！
吾尝欲执鞭米老，俎豆黄倪。
横琴坐思，或得之于精神寂寞之表。
徂春高馆，昼梦徘徊，风雨一交，笔墨再乱。
将与古人同室而溯游，不必上有千载也。
子纯天机泊然，会当忘言，洞此新赏。
惜园游心绘事，且十年余矣。
其宗尚亦凡三四变，最后独心赏南田恽子。
案乘间所置吟赏，大都南田笔墨也。
閒尝与余论议，上下古今，往往拔俗奔放，不肯屑屑与时追趋。
余因叹惜园之意，甚近于古也。
自右丞、洪谷以来，北苑南宫相承。
入元而倪、黄辈出，风流豪荡，倾动一时。
而画法亦大明于天下。
后世士大夫追风效慕，纵意点笔，辄相矜高。
或放于甜邪，或流为狂肆，神明既尽，古趣亦忘。
南田厌此波靡，亟欲洗之，而惜园乃与余意合，亦可异矣。
暇日以两册见投，因为斟酌于云林、云西、房山、海岳之间，别开径路，沉深墨采，润以烟云。
根于宋以通其郁，导于元以致其幽，猎于明以资其媚。
虽神诣未至，而笔思转新。
倘从是而仰钻先匠，洞贯秘涂，庶几洗刷颓靡，一变还雅。
恐云间复起，不易吾言，愿就赏心，共游斯趣耳。
潇散历落，荒荒寂寂。有此山川，无此笔墨。运斤非巧，规矩独拙。非曰让能，聊行吾逸。
秋冬之际，殊难为怀，惟当以天台云海荡我烦襟。知先生同此高寄，不复笑南田徒豪举也。
壬子秋，予在荆溪。
时山雨初霁，溪涨湍急。
同诸子饮北城蒋氏书斋，乘醉泛舟。
从紫霞桥还泊东关。
激波奔岸有声，暗柳斜蹊，苍茫楼曲，近水绿窗，灯火明灭，仰视河汉，无云晶然，水烟将升，万影既寂，众籁俱作。
于此流连，令人思致清宕，正不必西溪南岳之颠涯，方称幽绝耳。
因为图记之。
赵承旨画落花游鱼图，题诗云：“溶溶绿水浓如染，风送落花春几多。
头白归来旧池馆，闲看鱼泳自沤波。
”延祜七年，三月六日，春雨初霁，溪光可人。
乘兴作落花游鱼图，就赋诗其上，殊有清思耳。
此帧已归广陵王氏，不复可得。
癸丑予客西泠，往来湖滨，蘋滩荻港，绿堤花岸，可以澡雪尘襟，驰荡藻思。
每当风日暄和，碧水澄明，游鱼可数，辄忆文敏所图，悠然自乐，因仿佛为之。
并赋落花戏鱼之曲，以当乐府田田茄下之歌云：澄波如镜，散红如霞。
沙邻邻，云弥弥。
菰蒲相如，系春风兮。
于水之汀，云之涯。
藻动不见底，荇带清可怜，倏鱼游其间。
倏鱼游其间，愿得惠子兮，从我乎濠上之观兮。
九月在散怀阁，斟秋界茶，朗吟自适，为丛菊写照。
传神难，传韵尤难。
横琴坐思，庶几得之丰姿澹忘之表。
深秋池馆，昼梦徘徊。
风月一交，心魂再荡。
抚桐盘桓，悠然把菊。
抽毫点色，将与寒暑卧游一室，如南华真人化蝶时也。
墨菊略用刘完庵法，与白阳山人用笔有今古之殊。鉴者当得之。唐解元墨花游戏，虢国夫人马上淡妆，以天趣胜耶。
以云西笔法，写云林清秘阁。意不为高岩大壑，而风梧烟筿。如揽翠微，如闻清籁。横琴坐忘，殊有傲睨万物之容。
学痴翁须从董、巨用思，以潇洒之笔，发苍浑之气。游趣天真，复追茂古，斯为得意。此图拟富春大岭，殊未望于心手，岂能便合古人。
一峰老人为胜国诸贤之冠，后为沈启南得其苍浑，董云间得其秀润。
时俗摇笔，辄引痴翁，大谛刻鹄之类。
痴翁墨精，泊于尘滓久矣。
愿借秋山图，一是正之。
董文敏云：唐以前无寒林，自李营邱、郭河阳始尽其法。虽虬枝鹿角，槎枿纷挐，而挈裘振领，条理具在。
昔在虎林，得观马远所图红梅松枝小帧，乃宋杨太后题诗以赐戚里。
其画松叶，多半折离披，有雪后凝寒意。
韵致生动，作家习气洗然。
暇日偶与半园先生泛舟于邗沟淮水之间，因为说此图，先生即呼奁取扇属余追仿之。
意象相近，而神趣或远矣。
先生家有马公真本，当试正所不逮。
滕昌祐常于所居树竹石杞菊，名草异花，以资画趣。
所作折枝花果，并拟诸生。
余曩有抱瓮之愿，便于舍旁得隙地，编篱种花，吟啸其中。
兴至抽毫，觉目前造物，皆吾粉本。
庶几滕华之风。
然若有妒之，至今未遂此缘。
每拈笔写生，游目苔草，而不胜凝神耳。
陆天游、曹云西渲澹之色，不复着第二笔。
其苔法用石竹三四点掩映，使通幅神趣，通幅墨光俱出，真化境也。
房山神气，鸥波、一峰犹以为不易及，后来学者岂能涉其颠涯。
徽庙题大年小幅，用右丞夏木黄鹂，水田白鹭两句。景不盈尺，笔致清远。今在维扬王氏所藏宋元册中。
郭恕先远山数峰，胜小李将军寸马豆人千万。吴道子半日之力，胜思训百日之功。皆以逸气胜故也。
关仝气岸，高视人表。如绮里、东园，衣冠甚伟，危坐宾筵，下视五陵年少，裘马轻肥，不觉气索。
赵令穰笔思秀润，点色风华，掩映妩媚，有余精妍，画平远之宗工。
规摹赵伯驹，小变刻画之迹，归于清润。此吴兴一生宗尚如是，足称大雅。
娄东王奉常烟客，自髫时便游娱绘事。
乃祖文肃公属董文敏随意作树石，以为临摹粉本。
凡辋川、洪谷、北苑、南宫、华原、营邱，树法石骨，皴擦勾染，皆有一二语拈提根极理要。
观其随笔率略处，别有一种贵秀逸宕之韵，不可掩者。
且体备众家，服习所珍。
昔人最重粉本，有以也夫。
吾友唐子匹士，与予皆研思山水写生。
而匹士于蒲塘菡萏，游鱼萍影，尤得神趣。
此图成，呼予游赏，因借悬榻上。
若身在西湖香雾中，濯魄冰壶，遂忘炎暑之灼体也。
其经营花叶，布置根茎，直以造化为师，非时史碌碌抹绿涂红者所能窥见。
石谷摹云西竹石枯槎，灵趣霭然，索玩无尽。密林大石，相为宾主。山外平原，归人一径，位置甚远。其运笔有唐人之风，觉王晋卿犹伤刻画。
余少时见画梅沙弥，辄畏之。此正时俗谬习，王山人所怪叹者。今观摹本，如睹司隶威仪，不觉爽然意消也。
石谷临大年溪牧图。
下为平冈，树单用墨笔作幹，欹曲叶仰，刷横作绿丝甚密。
下有流水，一童卧牛背，在水草间甚幽。
上无山峦芦水，惟作寒鸦二三点而已。
石谷为余言，宋元千金册中，曾见此本。
春夜与虞山好友石谷书斋斟茗快谈。戏拈柯九思树石，石谷补竹坡，共为笑乐。时丙申浴佛前二日，南田寿平记。
观其崖濑奔会，林麓隐伏，寂焉澄怀，悄焉动容，盖已近跨六如，远追洪谷，孤行法外，轶宕之致尽矣。
已当郁冈先生秋堂隐几，游于云溪，而王山人已隔牖含毫，分云置壑。
两公神契默成，真足鼓舞天倪，资其灵举，尚哉斯图。
观二瞻仿董源刻意秀润，而笔力少弱。
江上翁秉烛属石谷润色，以二瞻吾党风流神契，欣然勿让也。
凡分擘渲澹，点置村屋溪桥，落想辄异。
真所谓旌旗变色，焕若神明。
使他日二瞻见之，定为叫绝也。
仇实父因过月院，大青绿设色，风华研雅，又饶古趣。伯驹以后，无与争能者矣。王子兼采两家，遂足超仇含赵，度越流辈。
池塘竹院，石谷仿刘松年邱壑，极隽逸。
设色兼仇实父，澹雅而气厚。
此石谷青绿变体也。
设色得阴阳向背之理，惟吾友石谷子可称擅场。
盖损益古法，参之造化，而洞镜精微，三百年来无是也。
求桃源如蜃楼海市，在飘缈有无之间。
又如三神山，反居水底，舟至辄引去。
武彝山中，时闻仙乐缭绕岩巅，异香氤氲，发于林皋，白云冉冉下坠，即之不可得见。
观此洞壑深杳，古翠照烂，落花缤纷，烟雾杳然，王山人若已造其境，故能得其真。
宇宙美迹，真宰所秘，乃不越襟而能问津于研席间。
始知刘子骥辈，真凡夫耳。
唐解元画竹题诗：“一林寒竹护山家，秋夜来听雨似麻。
嘈杂欲疑蚕上叶，萧森更比蟹爬沙。
”乌目王山人画竹，得六如遗意，并书六如诗句。
余和云：“派衍湖州有几家，倪迂自笑竹如麻。
谁能染得湖江影，风在烟梢月在沙。
”又和云：“从来爱竹是王家，墨雨如烟染白麻。
一片秋声横断壑，半江残雨过平沙。
”六如诗句，谐谑殊甚。
余和诗故作庄语，因王山人画竹意似严整，不复相嘲耳。
南田篱下月季，较他本稍肥，花极丰腴，色丰态媚，不欲使芙蓉独霸霜国。予爱其意，能自华擅于零秋。戏为留照。
徐熙画牡丹，止于笔墨随意点定，略施丹粉，而神趣自足，亦犹写山水取意到。
东坡于月下画竹，文湖州见之大惊，盖得其意者，全乎天矣，不能复过矣。秃管戏拈一两折，生烟万状，灵气百变。
朱栏白雪夜香浮，即赵集贤夜月梨花。其气韵在点缀中，工力甚微不可学。古人之妙，在笔不到处。然但于不到处求之，古人之妙，又未必在是也。
云林通乎南宫，此真寂寞之境，再着一点便俗。
雪霁后，写得天寒木落，石齿出轮，以赠赏音。聊志我辈浩荡坚洁。
秋夜烟光，山腰如带，幽篁古槎相间，溪流激波，又澹荡之。所谓伊人，于此盘游，渺若云汉。虽欲不思，乌得而不思。
半壑松风，一滩流水。白云度岭而不散，山势接天而未止。别有日月，问是何世。倘欲置身其中，可以逍遥自乐。仿彼巢由，庶几周生无北山之嘲矣。
三五月正满，冯生招我西湖，轻舠出断桥。
载荷花香气，随风往来不散。
倚棹中流，手弄澄明。
时月影天光，与游船灯火，上下千影，同聚一水。
而歌弦鼓吹，与梵呗风籁之声，翕然并作。
目劳于见色，耳披于接声。
听揽既异，烦襟澡雪。
真若御风清冷之渊，闻乐洞庭之野。
不知此身尚在人间与否。
冯生曰：“子善吟，愿子为我歌今夕。
”余曰：“是非诗所能尽也，请为图。
”图成，景物宛然无异，同游时。
南田生曰：“斯图也，即以为西湖夜泛诗可也。
”
千顷琅玕，三间草屋。吾意中所有，愿与赏心共之。
春烟图，以得造化之妙。初师大年，既落笔，觉大年胸次殊少此物。欲驾而上之，为天地留此云影。
“凤管曾吹嶰谷风，红绡全改旧丰容。
最怜残雪离披处，斜挂枯枝折叶松。
”前在武林，得观马远所图江梅松枝小帧，乃宋杨太后题诗以赐戚畹。
诗为五言，极清婉有致。
其画松叶，合绿为之，叶疏长，半折离披，有雪后凝寒意。
冰鳞玉柯，危幹凝碧，真岁寒之丽宾，绝尘之畸客。
吾将从之与元化游。
盖亦挺其高标，无惭皎洁矣。
乱竹荒崖，深得云西幽澹之致，涉趣无尽。
紫栗一寻，青山万朵。二语作画最胜。
奇松参天，沧洲在望，令人冷然神远。
筍之干霄，梅之破冻。直塞两间，孰能锢之。
藏山于山，藏川于川，藏天下于天下，有大力者负之而趋。
画贵深远，天游云西。荒荒数笔，近耶远耶。
凄寒将别，笔笔俱有寒鸦暮色。
月落万山，处处皆圆。董巨点笔似之。
赵大年每以近处见荒远之色，人不能知。更兼之以云林、云西，其荒也远也，不更不能知之。
长安报国寺松十数本，虬龙万状。偶忆其一，点以千丈寒泉，与松风并奏清音。隐几听之，满堂天籁。
写此云山绵邈，代致相思。笔端丝丝，皆清泪也。
董、巨神气难摸索处，当如支遁之马，不知者不能赏之。“青青陵上柏，磊磊涧中石。”读之飒飒然。
五松图神气古澹，笔力不露秀媚，如妇人女子然。而骨峙于外，神藏于内。以其藏者如先生，故以为寿。
挂箭射筒，通竿无节。此图近之。
读其诗悠然，想见种豆南山气象，虽欲不代为乐不可得。但落笔处，则吾意不能如笔何矣。
江树云帆，忽于窗櫺隙影中见之。戏为点出平远数笔，烟波万状，所谓愈简愈难。
全是化工神境。磅礴郁积，无笔墨痕，当令古人歌笑出地。
长河晓行得此景。迷漫烟雾，何必米山。
如此荒寒之境，不见有笔墨痕，令人可思。
岁寒二友，余新订盟，真堪娱老。
北郭水亭，莲花满地。坐卧其上，极游赏之乐。残墨颓笔，略为伸纸，遂多逸趣也。
老树荒溪，芽亭宴坐，似无怀氏之民。老松危崖，淙淙瀑泉，若人间有此境否？
竹萧澹而无华，柳向秋而先零。
何取于是而乐之？南田生曰：嗟乎！孙子之风远矣。
夫其处幽藏密，寓其深思，人盖不得而窥焉。
孙子峭于庸众，而和于同韵，呼柳下以自进也。
而偃仰尘墟，往往口吟，激歌薇之声。
殆将以此为西岭，而游心乎孤竹哉！庶几其有邻也。
梅沙弥有此本。笔力雄劲，墨气沉厚。董、巨风规，居然犹在此帧。仿其大意，过邯郸而匍匐矣。
摹痴翁堤壑密林。不为清润工整之态，意象荒荒，古趣洞目，所乏高韵耳。
高尚昼夜山图，真绝去笔墨畦径，得二米之精微，殆不易学。
昔元镇尝题子久画云：虽不能梦见房山，特有笔思。
以痴翁之奇逸，犹不为元镇所许，况时流哉！
晴川揽兴图，摹赵吴兴设色。
鸥波老人，清江钓艇。赵千里晴峦耸翠，此帧兼用其法，与赏心者相参证也。
思翁善写寒林，最得灵秀劲逸之致，自言得之篆籀飞白。妙合神解，非时史所知。
乱石鸣泉，仿王孟端，非黄鹤山樵也。其皴擦渲染，相似而有间，如海裂井断，不可淆。明眼者辨取。
予曾从西溪观铜峰雪色，因以许道宁笔意求之。未能如刘褒画北风，使四座凉生也。
枝高撑天，叶大于掌。含霜聚雨，凉籁吹荡。空堂无风，时作奇响。几回停笔不得下，令人心在白云上。
余所见云林十馀本，最爱唐氏高柯修竹图，为有劲气。此作竹石略似之。树石再学云林，未免邯郸之笑。
随意涉趣，不必古人有此。
然云西丹邱，直向豪端出入。
琼台艳雪，绛树珠衣。
邢尹联茵，虢秦同辇。
真人间荡心销魂，姝丽要妙之观也。
剪绿未工，春风不借。
嫣然在目，宜以永日。
取示赏音，同此娱神耳。
余在北堂闲居，灌花莳香，涉趣幽艳。玩乐秋容，资我吟啸。庶几自比于滕华道隐之间，有万象在旁意。对此忘饥，可以无闷矣。